文/二货酱

来自/轻之物语 书评与扫雷

　　轻小说硬核化这个话题我已经不是第一次提及了，上一次提及这个名词的时候依靠的作品是《我喜欢的是妹妹但不是妹妹》以及《闪偶大叔和**前辈》（轻小说内容硬核化？——从妹非妹到闪偶大叔），现在重新审视这篇文章和罗德的（關於"輕小說硬核化"一文的一點想法），我几乎可以确定自己原本的观点没有被表达出来，最近赶上《死党角色很难当吗？》第二卷发售，相较我个人良好的观感，我认识的人几乎都给了它不如第一卷的评价，部分朋友直接表示对此感到失望，为什么我会如此追捧这部作品，又为什么这部作品的回归套路会引起众多读者的反感，本文将从这个方面展开，重新诠释“轻小说硬核化”这个定义和它对业界造成的影响。

　　一、它们不属于这个时代

　　谈论硬核化的话题，要从上古年代的恋爱喜剧开始。

　　首先，让我们将时间倒退回《绯弹的亚里亚》的年代，看一看同期的恋爱喜剧有何通性：很显然的，无论是异界作品和日常作品，后宫的组成很大一部分是遵循着定式的，我们很容易在其中找到傲娇、元气治愈、三无、大和抚子、天然呆、腹黑等属性，其中搭配这些属性的有天降美少女（贫乳）、妹系**、同班同学（中乳）、青梅竹马（巨乳）、学妹（眼镜+巨乳）、学姐（巨乳），这里的搭配甚至在很多的作品中做到一一对应，比如腹黑的几乎都是学姐（如红叶知弦），学姐还几乎都搭配有强大的女人的武器，再比如充满元气的治愈系角色几乎都是男女主妹妹（**）之流（如乃木坂美夏），当然偶尔会有青梅竹马和妹妹反串，至于大和抚子几乎就只能搭配青梅竹马或者异界公主属性了（如菲雅娜和星伽白雪）。如果要提反例，我自己也能找出一堆东西来反驳自己，但是在这个年代，上述附加属性和自然属性几乎就是主流恋爱喜剧的全部，少数创新也仅仅是简单的附加属性对调，或者选用不同的自然属性当做主角，值得一提的是**系学姐凭借着反差萌好像开辟了另一条学姐的自然属性，这一点我们不做深究。

　　同时，同期的恋爱喜剧剧情和活动地点也具有通性，日常系的社团活动和校园祭，幻想系的战斗小队和学园大赛，还有共通的澡堂男女误入对方浴场，烟火大会，游乐园以及情人节，一部恋爱喜剧写的足够长，上述场景必然经历，并且具有先后顺序，如果是偷窥洗澡就出现在相遇初期，混浴、烟火大会、游乐园、学园祭基本在中期进行推动剧情发展，毕业和最后一个情人节基本出现在故事后期人际关系基本定型。

　　这类定型的角色属性和故事发展可以称之为王道系恋爱喜剧，而它从一开始的广受追捧渐渐的沦为人人喊打的套路，比如业界老害朝野始的作品风评几乎就是一部王道系恋爱喜剧兴衰史，从最初搭上快车风光无限的迷茫懦弱，到如今三卷腰斩四处碰壁的千金小姐，朝野始没怎么变，但变化的读者口味已经抛弃了他。

　　同理，《精灵使的剑舞》、《零之使魔》、《绯弹的亚里亚》等曾经风头极盛并最近仍在连载（最近指17年之后）的轻也难以在如今的读者圈里掀起大浪，这些作品不优秀吗？出版的卷数我想足以说明作品的质量，可现在又有多少人来讨论这些作品呢？再看同期完结的迷茫懦弱之流，角色部分如今也能在文库人气投票上占个不高不低的名次，大家都是一个水准，为何如今的待遇差距这么大呢？

　　不是作品变套路了，而是业界进化了，是作品没有在最好的时光完结。

　　二、从死党角色到怀旧者

　　零零散散提了提上古恋爱喜剧，我们可以讲回死党角色了，因为要进行分析，所以肯定会有部分剧透，没有看书的不建议阅读本部分，可以直接跳到下一个章节，在那里我将探讨怀旧者与硬核化的话题。

　　乍一看，死党角色的第一卷似乎要将反套路进行到底，没有女主角的关怀，没有基友的助攻，没有班主任的治愈，一切全看小林操作为龙牙当僚机，事实上这样操作也是十分有趣的一部作品，前半段的阅读可窥见其端倪，然而插图已经道出了一切（滑稽），随着龙牙身份暴露，伊达康的意图也渐渐显现出来：《死党角色很难当吗？》并非恋爱喜剧开辟的新套路，而是对上古王道套路的复刻加上吐槽，画重点，死党角色是对上古王道套路的吐槽作品，这里的重点在于吐槽，王道设定完全为小林的吐槽而服务，而非在王道设定上套上死党角色主角的壳子。

　　在阅读死党角色的时候，伊达康带给我的感觉更多是我个人处于死党角色的位置，依靠着我对恋爱喜剧的角色和剧情的认知，以个人的力量对剧情进行以王道系恋爱喜剧为最终目标的调控，也就是说，死党角色的预设客户群就是到了8102年还在等着剑舞完结和绯弹完结的这群读者们，它对读者预设立场是对上古恋爱喜剧有着一定的阅读量，而非初次或较少接触轻小说。

　　这群读者的共同点在于，大都是经历过我在第一部分讲述的王道系恋爱喜剧作品的洗礼的人们，对于这群人来说，王道系的设定更多的是一种经典、回忆而非死板套路，当然，如今以业界梗+多样化男主角为主打的新式恋爱喜剧同样有趣，但在这类以男主性格作为驱动的汪洋中，发现一部优秀的上古时期作品，心情会是怎么样的呢？

　　我TM吹爆←大概是这样。

　　死党角色的成功更多的是一种难以模仿的必然，它是在特定时刻内的特殊作品，用来评判他的标准不应该是对目前流行的业界系作品的标准，而是作为一个上古恋爱喜剧的阅读者的身份，这一点非常重要，直接决定对死党角色的评价。

　　三、即便如此，业界依然在前行

　　到了这里，我们终于可以推出怀旧者的定义。

　　和死党角色一样，部分轻小说夹杂着对上版本恋爱喜剧的吐槽（比如业界系作品对内部同期作品或者作者的吐槽），旨在营造一种故事角色属于正常人的气氛，这里的正常人指对轻小说有所了解的，在阅读王道系恋爱喜剧会因为部分无脑的剧情和单调的角色进行吐槽的读者，这类作品就属于轻小说作品中的怀旧者。

　　而所谓的轻小说硬核化，就是怀旧作品的出现和怀旧桥段的增加，这类桥段的增加在一定程度上增加了旧读者的阅读乐趣，同时也就或多或少地回归王道，这样一来，对这类套路感到厌恶的读者很容易对该作品给出一个垃圾的评价。

　　实际上，轻小说趋向硬核化更像是新老套路的交接中，老套路作者们的坚守。因为存在于上个年代，上个年代的作品风格自然会对目前的写作有着很大的影响，比如，说到陪伴我们也会很自然的想到交往（日语中二词音同），而在现在的轻小说作品中已经很难见到玩这个梗的恋爱喜剧了，同时这类作品既然还能在业界之中绽放光彩，很大一部分地体现了恋爱喜剧读者社群的保有度，或者说是固化？

　　我个人而言，自然是乐于见到这类怀旧作品，毕竟在阅读的时候常常会找回前些年初接触轻小说时的激动心情，但是，我同时认为这并不是一件好事。

　　业界是一个发展的业界，就如前几年我们不会想到业界梗和异世界的火爆，现在的我们更不会料到下一个王朝的开始和下一个流行作品的内容，而怀旧者们的作品对轻小说的读者做出了一定的要求，换句话说，他的目标客户群是这群早些年代入坑的读者们，业界需要一定的这类作品试探客户群和维稳，但这不应该属于轻小说中的主流，业界需要的更多是类似《碧阳学园学生会议事录》、《桃音汐音的轻小说日记》之类开创新纪元的轻小说，将逐渐颓靡的异世界和即将走向顶峰的业界梗带领到一个新的王道之中去。