这篇专栏才不是写给你看的呢！别点进来啦！八嘎！萌属性百科全解之——傲娇

有这么一种属性，常常使得角色做出偏离其本身意愿的举动，把逐渐清晰的感情线搅得扑朔迷离（把原本三集搞定的内容拖出一季又一季）然而即使这样，观众依旧对其爱不释手，欲罢不能，它就是本期的主要属性——傲娇

傲娇属性，可分开为“傲”与“娇”两个词素来看待：“傲”指的是角色对平时对外界态度高傲，话语与行为抗拒；“娇”指的是角色在一定情况下表现对外界的娇羞。

傲娇这个属性词，诞生于二次元文化讨论圈，后逐渐扩散，成为了主流文化中的一个常用词语。它所代表的人物属性与内在意蕴也随着网络的传播而逐渐泛化，因此很难给出一个令所有人都满意的准确定义，为了给后续讨论奠定一个清晰的基础，我们先花费一点时间梳理一下“傲娇”的发展历史。

目前能找到的最早的对「傲娇」的使用，是日本网络揭示板「あやしいわーるど」上的一句对age于2001年发售的galgame《愿此刻永恒》中的大空寺亚由的评论。评论原句为「ツンツンデレデレが良い」（实际原句中前半句是半角，即“ﾂﾝﾂﾝﾃﾞﾚﾃﾞﾚが良い”）：

其中的「ツンツン」和「デレデレ」为日语中的拟态词： 「ツンツン」指情绪不高，对人作冷淡的态度。 「デレデレ」指陷入爱情不能自拔，或对喜欢的人撒娇。 之后「ツンツンデレデレ」被简称为「ツンデレ」，并流行开来。 这个词最初指女孩子对主人公「一开始十分冷淡，之后逐渐产生好感，最后不能自拔」的情况。后来又产生出了指女孩子对主人公「时而冷淡，时而热情，两者交替」的情况的用法

但是在之后二次元文化通过网络逐渐普及后，傲娇也在传播过程中渐渐出现了诸如"傲娇=傲慢+娇气”；也有把傲娇误传为傲骄，从而渐渐与骄傲等同；以及部分不用心刻画角色的创作者将自己构架出的傲慢无礼的角色贴上“傲娇”的标签，使得不少圈外人误以为公主病就是“傲娇”，然后逐渐滥用。例如网上不少人单纯将发小脾气或生气的行为称为“傲娇”并加以调侃。up虽然觉得词义的扩大与变形是不可避免的现象，但是若是完全扭曲了本意并添加了不好的意蕴，还是应该抵制的。

为简化本篇讨论范围，仅取最开始引用的定义，即“傲娇=傲+娇=高傲强硬+娇羞可爱”，不论是外傲内娇还是先傲后娇或是其他，只要包含这两个特征，都属于此列，后文不过多赘述。

虽说“傲娇”这个词起源于与二次元作品，但它所描述的性格表现在各种文化形式下都得到过体现，是一种历史悠久饱经考验的属性。比如早在2000多年前的诗经中就有：

静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。——《诗经·邶风·静女》

活灵活现的刻画了一位约好见面却又小傲娇地故意不出来的可爱女子形象。

近代小说中，金庸刻画的黄蓉、袁紫衣、赵敏、木婉清等都是极为出色的傲娇形象（金庸老爷子领先业界三十年这个梗还有人知道吗(`・ω・´)；风靡全球的魔法小说《哈利·波特》系列，主角团里赫敏可谓是教科书一般的傲娇（学神赫敏一边百般嫌弃学渣罗恩，一边疯狂带飞秀恩爱）

说回到二次元世界，上世纪创作的角色中，傲娇属性明显，给人以深刻印象的经典作品形象，被称为傲娇始祖的角色，当然毫无疑问就是——

（疯狂皮一波的up主o(*≧▽≦)ツ）

不皮了不皮了，明日香厨别打了QAQ

《EVA》明日香、《龙珠》贝吉塔和《幽游白书》飞影并称为动漫三大傲娇始祖。（实际上《龙珠》漫画创作于1984年，《幽游白书》1990年，《EVA》1995年，贝吉塔始祖无误！）但其实早年间傲娇角色也不少，年代较早的还有《乱马1/2》（1987）天道茜，《天地无用》（1992）阿重霞……

所以单纯以时间作为评判并没有意义，“始祖”之名当然还是要看对傲娇这个属性的宣传与发扬。因此，一般而言都认为明日香为影响力最大的“傲娇之始祖”

自明日香以后，傲娇这个概念被逐渐确立，类似角色虽一直有所产出，却并没能有所突破发展，例如《凉宫春日的忧郁》中的团长凉宫，《愿此刻永恒》大空寺亚由（傲娇一词的起源），她们虽然带有明显的傲娇特质，但却一直没能让傲娇这一属性真正为大众接受并熟知。这种情况一直不温不火的持续着（不是指角色不火，而是指傲娇这个属性一直没有火起来）

直到2005年——某知名病毒爆发的一年。

钉宫理惠从2005年《灼眼的夏娜》开始，带领以钉宫四萌为首的傲娇型角色席卷了整个ACG圈，“钉宫病”以声音为媒介迅速传播，感染速度极快，传播范围极广，治愈可能性极低（没有钉宫骂我我就要死了！）

《灼眼的夏娜》夏娜   S-病毒

《零之使魔》露易丝   L-病毒

《旋风管家》三千院凪   N-病毒

《虎与龙》逢坂大河    T-病毒

此处附上患者病况

以及治愈方法（up才不会说写这一段时正听着这些  感觉自己已经出不去了欸嘿嘿嘿）

关于钉宫生平以及这几位著名角色的介绍浩如烟海，b站上专栏视频都不少，就不在此过多重复了，身为有良心的up，当然要写出不一样的干货嘛！

以下具体讲讲钉宫四萌为首的傲娇**角色对傲娇这一属性的建设性作用：

1.《灼眼的夏娜》《龙与虎》等番剧本身具有极高的质量，不管是上乘的剧情作画还是钉宫本人的优秀演出，都为番剧的火爆奠定了基础。番剧的走红使得傲娇这一属性开始广为大众所熟知（尤其是国内观众）也为傲娇这一属性的定义提供了权威的参考模板。反观之前说的傲娇始祖明日香，由于多版本不同设定以及刻画过于细致复杂，反而无法作为傲娇的标准模板供大众参考。

2.钉宫四萌（钉宫六姐妹）是傲娇这一属性在商业化TV动画中的成功运用，它让业界看到了塑造傲娇属性时的捷径。现如今绝大多数教科书式的傲娇话语都来源于钉宫所配的角色

例如：

我才不是因为喜欢你才XXX的呢～

人家这样做才不是为了OOO呢～

我这么做怎么可能是因为喜欢你啊

我才不会帮你呢！自己去做啦笨蛋！（一边偷偷地帮忙）

八嘎很太无路赛！无路赛无路赛无路赛！！

…………

3.由于钉宫的火热带来的刻板效应，这种标志性的话语和动作一出现就能让观众瞬间确认傲娇这个属性，不需要额外的塑造，也不用再担心会不会和娇蛮，腹黑弄混。创作难度的大幅下降使得之后涌现出一大批知名傲娇角色如《天降之物》妮姆芙，《俺妹》高坂桐乃，《我的朋友很少》柏崎星奈，《伪恋》桐崎千棘，《食戟之灵》薙切绘里奈，《父爱如山》秋月爱莉等等

然而人无千日好，花无百日红。即使是优秀如钉宫四萌一样的满分模板，也经不住业界一年又一年的攫取，虽说是教科书式的傲娇，但又有谁是愿意天天看教科书的呢？优秀的创造者可以在前人的经验指导下发掘自己角色的闪光点，但也不乏某些粗制滥造的厂商急于求成，直接将不符合逻辑的行为强行凑进角色，以期待速成一个傲娇属性，反而弄出许多不伦不类的蛮横角色。

      艺术源于生活，又高于生活

                                               ——沃野部之道·誰朔德

与上一期专栏提到的三无属性不同，傲娇角色数目繁多，枝开叶散。不止在acg圈子，小说电影电视剧中也着实不少。根本原因在于该属性在三次元世界中深深扎根，极易使观众产生共鸣，傲娇属性中“傲”的根本来源，可以用人的心理防卫机制来解释。

心理防御机制，psychological defense mechanism ，是指个体面临挫折或冲突的紧张情境时，在其内部心理活动中具有的自觉或不自觉地解脱烦恼，减轻内心不安，以恢复心理平衡与稳定的一种适应性倾向。

而傲娇属性，可以具体到到心理防卫机制中的否定与反向（其他机制也有属于傲娇范畴的，只是没有这两个明显)

否定：借着扭曲个体在创伤情境下的想法、情感及感觉来逃避心理上的痛苦，或将不愉快的事件“否定”，当作它根本没有发生，来获取心理上暂时的安慰

代表行为：我才不是喜欢你呢！我只是……啊啊无路赛无路赛无路赛！

反向：当个体的欲望和动机，不为自己的意识或社会所接受时，唯恐自己会做出，乃将其压抑至潜意识，并再以相反的行为表现在外显行为上。换言之，使用反向者，其所表现的外在行为，与其内在的动机是成反比的。

代表行为：我怎么可能会喜欢上这种家伙啦！

在三次元中，面对害羞或者尴尬等情况时，人们也会倾向于否定隐藏自己的潜意识（看看那么多回转往复的暗恋经历就知道了）所以说，看到屏幕里那些小脸通红拼命否定自己意识的人物，你是不是想起了曾经的自己呢？（欢迎在评论区留下自己的傲娇故事）

从社会学与心理学角度探究萌属性本源，我们似乎可以从另一个思路来对傲娇进行分析

在这里可以先抛出几个问题，读者可以尝试思考，后文将会结合心理防御机制和创作者思维习惯来进行解释。

为什么傲娇常见的搭配属性是妹妹，大小姐，青梅竹马？为了达成或者强化傲娇属性，创作者在人物背景上有过哪些常用桥段？傲娇设定经常用于主角又有什么好处？

青梅竹马小洛丽，傲娇金发大小姐。这几个属性组合在acg作品中被反复使用，几乎成为定式，那么它有没有什么潜在的联系呢？当然是有的啦！

傲娇之所以为傲娇，就是要看角色的“傲”与“娇”的反差，“娇”由角色之间的好感和爱慕提供，但是“傲”就没有那么简单了。如果塑造的一个角色没有任何启动心理防御机制的理由就对外界毫无道理的傲慢，不仅在行为逻辑上说不过去，观众心里也会默默吐槽：哇这角色好好说话不行吗？性格好差啊！

而背景设定中，洛梨、妹妹、青梅竹马、大小姐这几种身份，更容易给“傲”的发挥提供一个合适的平台。

罗莉，在设定中一般为年龄偏小的角色，而小孩子因为阅历经历偏少更容易激发出心理防御机制，也会表现过激把握不好程度，生活中经常被戏称为“小孩子脾气”。傲娇在一定程度上十分符合类似人物在三次元中的形象，观众也更容易接受。代表性的人物当然是钉宫四萌啦！

青梅竹马或妹妹，这两种角色通常暗含了多年来与主角的亲密关系，在日常生活与伦理道德中，这两种角色通常不允许和主角产生更进一步的关系。即满足“当个体的欲望和动机，不为自己的意识或社会所接受时”这个条件，从而产生害羞或者担心害怕的情绪，启动心理防御机制，外在表现为傲娇。如《我的朋友很少》三日月夜空，《路人女主的养成方法》泽村·英梨梨，《埃罗芒阿老师》和泉纱雾等

大小姐（傲娇sama！）这个设定在身份地位上较高，一般不是平时生活中能够接触到的类型，但就一般的社会目光来看，身份差异过大的交好往往不被主流文化看好，所以即使在动漫中，人们也会默认“大小姐和平民的交往是不正常的”这一重要条件，进而推导出“个体动机与外界意识相违背”，最后自然而然推向了傲娇这个属性。如《魔法禁书目录》御坂美琴，《仙剑奇侠传》林月如，《lovelive》西木野真姬等

是不是觉得看到了事物本质之后有一种豁然开朗的感觉呢?其实创作者还有其他塑造方法，基本上都可以从这个方面做分析。除去主流的通过角色间自然产生的尴尬与害羞来启动心理防御机制，也有其他特殊设定和创作技巧，一样可以达成傲娇属性。

某些角色在设定中有早年比较痛苦的经历，便是在降低角色的心理防御机制阈值，使其更容易产生敌意或是傲慢的态度，类似的创作手法在galgame里面的确不少。当然，心理防御机制繁多，如果表现为压抑，潜抑，则更像是冷娇属性，如大众熟悉的希尔薇。用这种手法设置的傲娇也很多，此处聊举一例——《秽翼的尤斯蒂娅》艾莉丝·弗罗拉莉

艾莉丝从小就被双亲囚禁在家中，像人偶一般被对待，然后差点被卖到妓院，后被男主赎出。因为本身悲惨的遭遇，在她身上也只有绝望和空虚。但是从来没有见到过希望的她，得到了男主的拯救.对男主的感情和已经构造起的三观发生了剧烈冲突，使得她对此种情感排斥，导致了所谓傲娇这一性格的产生

傲娇属性不管是在纯爱番还是后宫番，都是强有力的主角属性竞争者，这又是为什么呢？说起来也很简单，容易控制剧情啊！比如著名梗“傲娇毁一生”就是傲娇属性在剧情上急死观众的一大表现。这个属性实在太好用了，只要作者不发话，两个互相有好感的角色永远就只能因为傲娇而“就是开不了口 让她知道~”，代表作品《好想告诉急死你》《玉子市场》等

傲娇虽好，可不要贪杯哦！在二次元的世界里，观众在上帝视角上可以观赏角色的“傲”，也能偷瞄角色的“娇”，所以我们可以对态度高傲的她有着极大的包容，但是在三次元里，没有上帝视角也没有攻略进度条更没有存档，所以遇到喜欢的那个TA，还请不要傲娇，大胆出击吧！

全文共计5055字，创作时间8h+，预计阅读时间10分钟，感谢你的阅读！

此处感谢  @篝之霧枝  对本期专栏提供的资料帮助与写作建议！

这里是一霎林荫，我们下期再见！