唱一段凯里布鲁斯

任性的毕赣坚持电影只上映十天，任性的电影院并没打算播《路边野餐》，任性的资源还是流到了网上

上次有个代表20世纪福克斯的神秘男子举报了我们，我感到非常荣幸。终于和好莱坞正面接触了

希望他以后常来

我希望我写完这一篇，毕赣也可以来举报我。我很想和他聊聊

《路边野餐》的故事及其破碎，微弱，但是那份念念不忘的感情还是很感人的

被判9年刚刚出狱陈升得知自己深爱的妻子已经离世。他回到凯里当回小诊所的医生。这段期间老歪把儿子卫卫卖到了镇远。诊所里的老医生托陈升去镇远找他年轻时的情人。陈升踏上了旅途，到了一个叫荡麦的地方。在这里他化身为老医生的情人，又遇见了自己的妻子，并见到了成年之后的卫卫

很乱

但是毕赣也没打算讲清楚

这是一个无限循环的故事，前世今生，周而复始

有人说这根本就不是真实的农村。说这句话的人真是太森破。你见过真实生活中的火车在床上经过吗？

毕赣的风格被认定为一种新的魔幻现实主义。但是不管什么主义，有自己的风格就是一件了不起的事情。这种风格和他的短片作品《金刚经》一脉相承

比如没完没了地念诗。这些是都是他早些年写的，积累下来的。电影《路边野餐》的名字就取自同名诗集。是毕赣的诗集，在电影里转化为陈升的诗集

电影为什么叫《路边野餐》？没有人知道。也很难说清楚电影里念的诗句和电影有什么关系。而这往往形成风格化导演的特色（怪癖）

比如希区柯克非要在自己的电影里跑龙套，昆汀也是。库布里克非要用单点透视。韦斯·安德森沉迷对称构图。费里尼的电影里总是有一个小丑。约翰·福特必须去纪念碑山谷拍电影。

纪念碑山谷

不过用方言念诗另有韵味，还是加分的

毕赣还喜欢固定机位的空镜头，这连同他对运动长镜头的沉迷，构成一种动静冲突。这一点是最主要的风格。

以上为《路边野餐》

以上为《金刚经》

例如那个号称“载入电影史”的长镜头就是讨论的焦点。电影里的镜头长达43分钟。这样的长度应该仅次于《诺亚方舟》的90分钟。毕赣说拍摄的时候是一个60分钟的镜头，最后删减了17分钟

有人说这个长镜头不地道，还放话“不是什么都可以叫长镜头的”。诚然，这个长镜头的调度并没有达到很高水平。一个是预算问题，一个是时空跨度实在太大。中途出现了很多次地抖动，明暗变化，但是总体还是流畅的。一个长镜头只要发挥了它应有的功能就是成立的。这个长镜头运用在荡麦部分，陈升踏上旅途，在荡麦遇到自己的离世的老婆以及长大的卫卫，而这一整个过程都是用一个镜头完成的。只有一镜到底才能显现时空错乱的魔幻，一气呵成

毕赣用三部作品找到了自己的文化归属，那就是凯里。这部电影的英文名就叫KaiLi Blues（凯里布鲁斯）毕赣总是在讲关于陈升，老歪和花和尚的故事

凯里就像贾樟柯电影里的汾阳

陈升就像王家卫电影里的苏丽珍

大家把认为毕赣是准大师，是“大师雏形”，是因为他在漫漫的电影史里找到了自己的路

最后是毕赣写的一句诗：

冬天是

十一月

十二月

一月

二月

三月

四月

当我的光曝在你身上

重逢就是一间暗室