如果你不是那么在乎“四大天王”是谁的话……

1

13年《神都龙王》，14年《智取威虎山》，16年《三少爷的剑》（编剧），17年《西游伏妖篇》、《奇门遁甲》（编剧），一直到今年《四大天王》，徐克一直保持着高产的状态并且在技术，题材，风格上不断进行创新的尝试。但是从狄仁杰系列三部电影目前的豆瓣评分（6.4，6.5，6.5）来看，徐克的“表现”似乎不佳。作为一个结合了武侠，奇幻，悬疑的多类型融合以及一直有处于国内顶尖水平的特效加持的系列，应该说是徐克的拿手好戏。奈何并没有得到大部分观众的青睐。

在面对观众何谓“四大天王”的问题的时候，徐克在首映上做出了非常耿直的解释：水月的角色原本是死去的，后来改了剧本。但是“五大天王”听起来又很奇怪，于是让观众自行组合四大天王。（原话大意）

这种创作观，说好一点是自由。说不好听一点是不负责任。

2

在电影中间我看到了一片瓦房屋顶，我脱口而出“邪不压正”。其实是偶然，但是细想之后，这部电影徐克展现出了和姜文《邪不压正》非常相似的创作观念。还是那句话，为了这点醋，才包的这顿饺子。

姜文的醋，是对历史的自说自话。徐克的醋，是对那个融历史，魔幻，武侠，宗教为一体的奇异世界的构建。

从夺锏，到灭唐阴谋，到悟道。几乎是三个撕裂的部分。夺锏是权术斗争。封魔族大举报复又是一段魔幻的故事，到金龙现身为高潮。最后主题似乎又转化为圆测大师和狄仁杰的悟道。三个部分虽然可以通过封魔族的阴谋贯穿起来，但是其实表面的观感是非常撕裂的。

丰富的内容，光怪陆离的世界，其副作用是给观众带来了不小的观影压力。

3

为了构建这个世界，徐克和他的团队，在摄影，美术，特效，服装，都做到了极致。在视觉上，这个世界是可信的，是大饱眼福的。这是我非常享受的地方。

但是特效之外，观众似乎很难接受这样的大片逻辑。我们习惯接受目的明确，主线清晰，人物成长明显的好莱坞式的故事。虽然以“狄仁杰”为名，但是观众其实可以感受到，这并不是一个完全以狄仁杰为主的故事。而引出故事的亢龙锏，也不是目的。最最重要的是，狄仁杰并非是哪一个讨观众喜欢的角色。

他睿智，勇敢又坚决，说起话来头头是道，总是在第一时间，甚至超前的看破局势，克服困难。他是一个没什么明显缺陷的角色。虽然他有心魔，但是心魔对于观众来说是一个太过于“高冷”的缺陷，很难有代入感。狄仁杰是一个智者，又是一个勇者。他并不像好莱坞模式的故事中，易于被观众接受的主角形象。

可是结合我们倡导国产大片的环境，我想说狄仁杰这个系列是对国产大片模式的里程碑式的启发。几年前，那部合拍片《功夫之王》，土不土，洋不洋。到近年来，张艺谋的《长城》依旧是好莱坞打底的挂羊头卖狗肉。《狄仁杰》系列才是带有真正东方文化质感的所谓“东方奇幻”。

对于其内容真正的解读，大家可以看看豆瓣影评人风间隼老师的文章《妄心与菩萨》。（点击阅读原文）

面临票房这一个实际的问题，我觉得徐克还是应该斟酌。在巨大的野心之外，应该考虑将故事打磨得观众易于接受，把门槛放低。至少四大天王这个设定，不要搞得那么玄，也不要假装那么随便。