所以……看完《大鱼·海棠》了？

先说一句，我至今未进影院看《大鱼·海棠》

所以今天这篇主要由@Kim来写，最后我再bb两句

首先审美这种东西难免有主观性。或者说，审美活动本来就是一种主观的活动。你一口咬定《大鱼·海棠》就是好，也没人想和你争。你的一星级评论被置顶，也没人想和你论。

但是【如何正确地评论一部电影作品】是现在很多盲目观影的观众所需要具备的能力。

 《大鱼·海棠》终于在万众瞩目下上映了。

零点首映场那天《大鱼·海棠》办了个300人无情怀评论的活动，小编没赶上。这次确实得不给情怀分去评价这部电影。

主题大概是槽点最多的地方吧。片名叫《大鱼·海棠》，可以从片中知道片中大鱼其实是海豚，海豚为哺乳类动物不能叫做鱼，我们可以不要在意这些细节，毕竟海豚那么可爱又是和平的象征。

还有结尾为何人形的鲲没有那什么？我们也可以不在意这些细节，毕竟鲲已经为艺术献身了。

这部电影到底讲什么呢？一个叫椿的姑娘和一条大鱼的生死故事，我觉得是挺好的。但是主线上的冲突不够强烈，电影后面部分还跑偏了，椿给湫突如其来的好人卡三连暴击，让编者我有点懵逼，一个备胎的辛酸史？

美术给满分都不怕骄傲，只可惜3d效果是画蛇添足。

看过《大圣归来》的人基本都被它的3d效果震撼到。这两部片都是动画片，但实际上不能去比较3d效果怎样，《大圣归来》是纯3d制作，要多精致都可以做，而《大鱼·海棠》是手绘转3d。

手绘是二维的话，整体才能体现美感，但3d就是强行将画拆成有视差的图像，预告片和正片观感反差可能问题就在这。

也不怪影片制作者，这年头3d就是一个噱头，什么都3d，毕竟连a片都开始3d了。

转场镜头大部分都是很好的，比如从椿的爷爷的头发转到河流。还是有个地方的镜头对接不是很好，前一个镜头是湫抱起了鲲，后一个是冰面下往上的模糊镜头，湫抱着一个石头在砸冰块，会有一个误导是湫抱起鲲砸冰块。

人物设定方面我觉得没什么问题，这里有关系图，就是扯上关系的方式有点特别，湫和椿将鲲藏起来不被人发现，就把它放到河里，前面还是紧张的气氛，在河边湫踩着地能发出声音，来了一句“真好玩”，然后还去推类似棺材板的东西，突然蹦出来一条大蛇。陷入懵逼.jpg。

大格局的走向还是挺棒的，灵婆的flag：犯下的错误，怎么都还不清的。还有最后的：“八千年为椿，八千年为湫”暗示着一种轮回。

虽然影片出现的问题很多，但还是得给梁旋和张春这两个年轻人鼓鼓掌的。12年为一个梦一步步努力，他们背的黑锅也不少。

未上映前说抄袭《千与千寻》的不少，对于这些年轻人，我能做的只有给你们安利一下博大精深源远流长的中国文化了，千寻穿的是和服，椿穿的是唐装，和服怎么来的？是受唐装影响演变而成。

《千与千寻》的取景地点是中国台湾的九份，都是中国的东西，只不过是外人将我们的文化转为自己的文化标志，而如今难得有像梁旋和张春这样的社会主义优秀青年想弘扬传统文化，却被人说抄袭别人的东西，这让我们感到悲哀。

其实任何一部电影，不论是什么水平的电影都可以从两个维度去衡量，一个是形式（表现手法），一个是内容（故事与主题）

影史上不乏重形式而轻内容的作品。普遍的一个说法是：爱森斯坦的电影只有形式没有内容，卓别林的电影只有内容没有形式。

卓别林的电影只有表演，只有故事，并且每一部都有比较深刻的主题。

比如讽刺工业化的《摩登时代》，歌颂真善美的《城市之光》，以及唯一一部敢在希特勒活着的时候讽刺他的电影《大独裁者》

卓别林的电影恒久远的原因一个是他精彩绝伦的表演天赋，一个就是经久不衰的教育意义。

而爱森斯坦的电影故事都是及其生硬的。比如《战舰波将金号》一句话概括就是：一群士兵造反，却沙俄政府打压，最后终于取得革命的胜利，一面红旗冉冉升起。差不多是抗日神剧的套路。

但是这部电影却是影史上最伟大的电影之一。因为它将蒙太奇电影学派的理论发挥到极致。一个摔盘子的动作可以快速剪辑十几次。成为历代电影人研究的模本。

说回《大鱼·海棠》。

普遍的看法都是很美。这一点从样片，到海报，到预告，到终极预告都是无懈可击的。这也是大家对该片期待的最重要的原因。

但是这样美丽的外衣包裹着一个“绿茶婊”的故事，确实是大打折扣的。它宁可是一个模棱两可，一个抽象的故事，也不要是一个太过通俗的故事。

我们从形式与内容上去分析《大鱼·海棠》，结论就是，形式有余，内容不足。

这句话我用过一遍，说的是另一部国产电影。

中国电影人现在还是没有想好怎么讲中国人的故事。

不论是现在的青春片，动画片，各种各样的类型片，都是在讲一些无病呻吟的事情。艺术上低能，娱乐上也低能。有时候想看部电影消遣一下，想笑又笑不出来的尴尬在放映厅顶上飘过。

《大鱼·海棠》导演

但是我要表明我的态度是《大鱼·海棠》绝不是烂片。豆瓣6.6分得评分是偏低了。原因就是因为离预期效果差距太大。很多人就产生了厌恶情绪。

所谓的12年之约并不是指制作了12年。宫崎骏老爷子一部动画要手绘17万张稿（你没有听错），制作周期也不会高于12年。《大鱼·海棠》的12年是指从有想法开始，到筹备，到制作。

很多电影的筹备期在10年以上，有的甚至是大半辈子。库布里克老爷子在筹备史诗电影《拿破仑》的时候，看了几百本有关拿破仑的书（这可能是很多人一辈子的阅读量），最后电影筹备还是失败了。

这里再说一下电影宣传的问题。《大鱼·海棠》的宣传无疑是成功的。更难免有打感情牌的嫌疑。【赴十二年之约】这一句话就是深深的套路。而且努力塑造的精美甚至完美的形象已经深入人心。结果故事上出现大的漏洞，很多人就会倒戈相向了。

豆瓣上从一片星星，到一片骂声。

有些人难免言过其实，再说一遍《大鱼·海棠》绝非烂片。

至少它带给你美的感受。

很多人对国产电影积怨太深，稍有不慎，就是口伐笔诛。

要我看，《大圣归来》是左脚，《大鱼·海棠》是右脚，它们迈出了一步，走出了《喜羊羊与灰太狼》，《熊出没》等国产动画低龄化的圈子。

《大鱼·海棠》有它独特的意义，它对中国元素的运用没有深入，流于表面，有堆砌的嫌疑。但是这是第一次高调地走中国风路线。这是一次不完全成功但是意义重大的实验。

这一切都只是开始。

对中国电影的态度还是那句话，做得好我们支持，做得不好我们照样骂。但是麻烦骂之前多看几本书。