先说一下个人的情况，最近有段日子没出现在博客了，其实是最近工作日沉迷《龙之谷》而休息日参加《龙之谷》Cos比赛团的排练，所以其他内容想得少了些，因此能写的东西也不多。微博上我倒是天天出现。另外，最近开始读尼采《悲剧的诞生》，其实这本书我08年那会儿拿起来读过，不过也许是阅历不够，又或许是翻译太糟糕，所以没能坚持读下去。最近找了周国平的译本，读了十多章，挺通顺。我在微博上对本书的评论是：“自高中读弗洛伊德的心理学，以及佛家的一些著作后，就再也没看到如此深刻而有趣，令人沉浸而痛苦的书了。”
好，来说正题。最近排练时发现有些团员缺乏表现力，没有角色的“感觉”。例如有个团员无法表现出惊慌失措的样子，她说她从小到大都很幸福，既没有考砸过也没有失恋过。我也很奇怪，难道究竟会有一个人没有惊慌的经历，因此而无法再现吗？其他一些团员，也各自都无法很好地表现出自己角色的性格特征（例如可爱的小女孩，以及高傲的女王）。那次排练后，我和另一位负责排练的团员聊了起来。按照她的说法，有表现力的人，往往生活中会不自觉地代入一些角色来表现。曾经也有朋友在一次见面时说过平时的一举一动也有“入戏”的感觉……
于是就想到了两年前在TDC群里做的一个小讨论《BG、BL、GL……等等的心理期待》，当时在这篇文章里提到男生在玩AVG或看其他作品时容易代入男主角。现在想想似乎并不全面。因为当时参与讨论的只有我和荣荣（扮演约修亚），荣荣也是属于表现力和表演欲超强的人。因此我在想，像我们这样表演力超强的人，是不是更善于代入一些角色呢？
同时我还知道，存在着另一种AVG的玩法，即以旁观者的角度看待事件的发展。我十分不喜欢《秋之回忆》中的三上智也随口骗人，也不易认同《Fate/Stay Night》中卫宫士郎的英雄梦。而另一些以旁观者角度来进行AVG游戏的人，就能自然而然地把游戏男主角视作他人而接受。
因此我在想，是否存在这样一个现象，即：玩AVG容易代入角色的人，其表现力也往往是很优秀的。
藉由这个表现力的问题，我又想到了一个方面。即：为什么缺乏表现力？我想到了两点：一点是不了解角色，不知道这个角色是什么性格、什么身份、有哪些经历，因此只是一个职业空壳，无从入手。
另一点可能是了解角色，却不知道如何体现在具体的动作中，只有角色的理念，却没有动作素材来对应这种理念。譬如我要表现出热血，却不知道哪些动作能体现出热血，怎么站立、怎样的表情、怎样的语气、点头扬手走路奔跑……等等这些一举一动中，如何体现出“热血”这个角色属性。——我想很多人缺乏的是这一点。
这就需要观察了，对生活的观察。既可以观察生活中的真人，也可以观察影视剧作品中演员的演出。——恩，其实这句话由我来说是十分没有说服力的。因为我对三次元漠不关心啊！！！走在路上我没事不会去盯着别人脸看的，电影之类的我一年也看不到一部的（这一部说不定还是单位组织看的），而电视机也就一年开一次用来看春晚因此也不看电视剧的。所以，所以，所以——我对生活的观察从何而来呢？我为什么表现力还算不错呢？（自我经验感觉不错，几次出外景别人想不出动作都是我想出来的）我表演的素材是从何处积累的呢？
我想到了二次元。是啊！二次元是很了不起的！从二次元同样可以积累表现的素材，甚至更好！
大家先来看一套表情，和我QQ上经常聊天的朋友一定知道，我这几年一直用这套被称作“猥琐猫”的表情。我觉得这套表情能很好地传达心情。
二次元的一个特点就是人物高度抽象出一些“属性”然后再夸张地具现化到角色形象中，例如一个角色很热血，那么他的表情、动作、语言、服装等方方面面都会很热血，其他属性亦是如此。很可能一些动作和表情，在真人电影电视剧中是很难表现出的，或是表现出就损害演员的形象了（例如抓狂、做鬼脸等等），但这些动作在二次元作品则很常见。因此，二次元是对三次元的高度抽象之后的戏剧化具象。是与舞台表演具有异曲同工的创作形式。
可以说，我的表现力源于我对角色的认识与思考，而我表现力的素材，则是源于我对二次元作品积累！
P.S 如图所示，《现视研》第一季中斑目晴信也提到了二次元高度抽象的话题。
