《镖人》——说着“人事”的武侠

本文为活动：看过这本漫画的我有话想说的约稿，其实想来这个活动话题，实在是太过适合我们这个年纪的少年少女。

无论是曾经的童年回忆，还是现在正在让你胃疼的新刊连载……总有一部漫画让你看完后有万千言语想要道出。而今天青山我就想借着这次机会，和你们唠唠看完《镖人》之后，我想要诉说的话。

那么，正题开始！

自古有云“儒以文乱法，侠以武犯禁。”整句话的意思是说，文人们总是靠笔杆子扰乱法制，侠客们总是用暴力触犯律例。韩非子非常反感这些文人和侠客，觉得好好的社会秩序都被这些人给搞坏了，而一个稳定的社会秩序应该是高于一切的。因此这种思想，这也长久的被所有的统治者所贯彻。

可是，在中国历史上有着太多“以武犯禁”的事情，那些以暴力来解决问题的人当中，也不乏有勇有谋的豪杰之辈，千百年来一直得到人们的景仰。司马迁在《史记·刺客列传》里也特地给一些“以武犯禁”的人以大量笔墨。

其实从古以来，中国人在内心里，对于侠客精神有着无比的推崇，武侠小说漫画也为世俗所欢迎。只不过近些年来，伴随着金庸着这些老一辈的武侠巨匠“退隐江湖”，以江湖为背景，以武侠为主题的文学作品，就再难以表现出原先应有的内涵与影响力。甚至有不少作品已经沦为了披着武侠“外衣”的套路水文。这也就难怪很多武侠爱好者在金先生去世的那一天，说出“中国武侠彻底死了”这种看上去有些想当然的感叹。

不过在很多人国人感叹“武侠已死”的时候，却有一部在中国绝对算不上大火的武侠漫画，正在日本漫画界掀起滔天巨浪。它就是3次登上日本央视NHK，被盛赞为“世界级的中国漫画精品”——《镖人》!

当然了，作为一个安利与分析并联的专栏，里面涉及到部分的情节剧透，所以还请没有看过镖人的朋友们先移步到哔哩哔哩漫画阅读。对《镖人》的世界观有一个大体的认识后在阅读本文，我想你对《镖人》的故事会有更深刻的理解。

四年磨一刀，许先哲一笔震“江湖”

说起《镖人》的作者许先哲，或许很多人对他的第一映像和我的一样，觉得这个人就像是从石头里蹦出来的天才。他漫画线条特有的粗狂与力量感，绝对可以让所有看过《镖人》的读者记忆深刻。然而几乎没有人知道这个天才在“从石头里蹦出来”之前，已经苦苦挣扎了四年之久。

当他决定成为漫画家的时候，许先哲已经二十六七岁了，在亚洲的漫画圈中，这个年纪决定出道的人绝对算是“高龄”，更何况那时的他还没有学过正规的美术课程，纯粹是个半路出家的野路子。

在他发布《镖人》的第一话之前，许先哲已经用四年画出了2000页的废稿。放弃学业，没有工作，没有助手，没有设备……在他坚持自己梦想的前三年，许先哲连家都不敢回。而陪自己过30岁生日的，只有三十块钱，还有几张被刷爆了的信用卡。

底子薄，父亲不支持，没有办法，许先哲只能自己一笔一笔的画下去，对于历史资料的考据，作画时的分镜设计，背景涂黑……所有的工作许先哲只能自己一个人扛下去。

在离开家的第四年，三十岁的许先哲带着自己三年的所有成果，站在了最反对自己的父亲面前。这一次，许先哲人生第一次获得了父亲在他漫画方面的认可，而那一天，父亲为他的漫画粗胚提下了“镖人”二字。

这个传奇开始了……

后面的事情或许大家都有所耳闻了，在许先哲三十岁那年，《镖人》仅仅凭借序章就惊动了不少业界大佬。在开始正式连载后，《镖人》更是让让田小鹏，马伯庸等业界一流大神惊叹不已。再后来《镖人》的风潮吹到了漫画大国日本，高桥留美子等一众骨灰级漫画家成为了它的“自来水”……在《镖人》漫画越来越精彩的时候，也有越来越多的读者沉醉在这个故事之中。

四年磨一刀，许先哲的笔刀将中国武侠漫画界的“江湖”捅破了天！

当国漫拾起了细节

作为一个历史演义类的武侠漫画，《镖人》讲究的是“六分真实，四分虚构。”这样的故事在让观众探索虚构的故事脉络的同时，也让其可以通过历史事实知道故事发展的大概脉络，以及个别人物的大致人生轨迹。这种假中带真甚至用假来突出真的故事设计，毫无例外是极为吸引读者的目光的。

所以如何在《镖人》的世界里凸显出真的部分，就成为了《镖人》能否“点睛”的关键。

既然是以隋唐时代为背景的历史演义，就那《镖人》就自然不缺少与这段历史相对应的知名历史人物，比如说现在已经出场后面也必定会有重要戏份的秦琼、隋炀帝等人，所以这里也就不必多说。至于作者对于当时时代人物与武器的考究前文有所提及，漫画里作者也明确的说明，这里也不再赘述。我想说的“真的”部分，可能就是来自于你们一眼望去就会遗忘的细节——壁画！

在最开始看到拜访尉迟恭时的壁画通道时，笔者着实是被那精美耐心的背景所震惊到了——在这个动不动就铺天盖地“光污染”，甚至有时候直接将漫画背景作画省略的国漫创作背景之下，竟然还真的有人会“傻傻的”下功夫精心设计背景作画。不出所料，这几张漫画放出时，也确实有相当一批的漫画家与漫画爱好者为许先哲的敬业精神所折服。

但是你以为这就是结束了吗？

不，这只是开始！

网上有好事的网友尝试性的去寻找这些壁画的出处，看看是否是作者“放飞自我，随手一画”。然而他还真的毫不费力的找到了。每一个分镜里的壁画背景都有出处，每一幅壁画都被作者几乎完美的还原，甚至就连其壁画的原型据说都里故事中所处的地址相距不远。

小到服装饰品大到时代背景的考究，几乎每一个出场人物的设计都是基于作者按照历史原型精心设计出来的。那些只是你瞟一眼，或是完全没有注意的细节，都倾注了作者无数的心血。甚至网传许先哲在故事的早期为了一幅远景，一笔一划的画了整整一个月！

这份对于营造真实感的“傻劲”着实是显得可爱。

“野生漫画家”的艺术

在很多的采访中，许先哲一直都强调自己作为一个半路出家的漫画家，本身的漫画功底非常不扎实，以至于自己有时候连自己脑海中想象的10%的画面都表现不出来。但其实倘若你多少看过一点《镖人》的漫画，便可以知道，许先哲实在是太过自谦了。

虽然作为历史演义漫画故事大抵要基于史实，但是在能表现自己想象力与创作力的部分，许先哲也从来不含糊。

《镖人》的故事发展至今，最不缺少的就是打斗场面，而故事设定的大漠背景，绝对就是展现许先哲画风的最好战场。大漠特有的颗粒感与粗糙感配上许先哲狂放大胆的场景设计，以至于每每看到刀马拿起大刀时，笔者的血液就会随之一起狂奔。

时不时出现的人物大特写，笔法绝对算不上工整，甚至有时为了体现出人物负伤的状态，作者会可以将线条绘画的更为凌乱。但是这种杂乱却反而更适合打斗时的风格，毕竟刀剑相向是生死之事，人物若是素面皓齿那是在谈婚论嫁。

当然了，许先哲的创作力绝非只是体现在打斗场景之中。在所剩不多的“日常剧情”中，许先哲对于台词的设计与一些象征性的表现手法，同样也可以轻松让读者兴奋到颤栗。

第20话时周若弼二人冒死进谏却被皇上的猛虎扑食而死，眼珠横飞死无全尸。但是最后却还是给了两人诽谤朝政的名义斩首，这当然并非作画的逻辑失误，全都只是为了突出“伴君如伴虎”二字。

而将隋炀帝杨过魔化成为贪婪的龙，将常人身上的罪恶具化成为身上背负着的恶鬼……这些大胆的脑洞着实是让观众眼前一亮。

所以莫要觉得《镖人》的作画只在追求一味地爽快感，许先哲的漫画真的很艺术！

是侠客，更是镖人

说了这么多，若是想要感受到《镖人》漫画的魅力，你还是要先明白“镖师”与“侠客”两者本质的区别。

为了说清这个，青山索性斗胆以中国武侠界的两座大山为例——金庸的武侠表现的是国仇家恨，他的人物多是拥有着入世担当，深谙世事大义的侠情，颇有种浩然正气之感。而古龙的武侠则重在儿女情长，突出的是一种飒然出世，叹的是岁月如梭，故事虽断，却依旧余音绕梁。两者虽然表现的内容不同，但是故事的主人大多都会被我们称之为“侠客”。

可虽然《镖人》一直以来打着的口号都是“硬派武侠剧”，但相比于这些传统的武侠作品，《镖人》所强调的并非是一般意义上的“侠”，而是更为接地气“镖”。

所谓何为“镖”？

按照作者的说法：将自己卖给国家的是“兵”，将自己卖给主人的是“门客”，而将自己卖个民间的就是“镖”。说白了，所谓的镖人就像是字面意思一样，单纯的只是手握铁器，为了钱干一票的人。不同于一般的侠客那样游戏红尘，无所束缚，他们更像是有能力的凡人，满身红尘浊气，也和常人一样为了自己的利与益而卖命。世上不可能人人都成为侠客，但是人人都可以成为镖人！

在故事的一开头，许先哲特地设计了一出刀马带着小七闯进酒馆，无意发现通缉犯，不仅不报官，反而还让他用三倍赏金就买自己一条活路的戏码。单凭这一出戏，刀马不属于“侠客”的那份势利感就体现出来了。

侠客一直以来给人的映像都是重情感，飒然出世不计较蝇头小利。但是刀马却偏偏最开始就给人了一种计较利益，为了自己的利益“不择手段”的感觉。因为这个故事里的刀马本就不是一般意义上的“侠客”，而是平时为利所奔走的“镖师”。

所以在漫画中，许先哲特地将“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。”的原作者司马迁的名字划掉，而换成了刀马的名字。虽然手法算不上高明，但也是直截了当的表明了相对于义，刀马在一般情况下更是愿意自己被利所驱使。

当然后面的故事里许先哲同样也设计体现刀马侠义一面的故事剧情，但是在故事的比重中刀马身为“镖人”私情的一面始终都是大于马身为“侠客”侠情的一面的。这种侠情与私情杂糅在一起，甚至私情大于侠情的人物设计，几乎颠覆了绝大多人对于传统武侠主要角色的理解。

诚然这种让角色忠于利的人物设计，可能在一定程度上会让读者有一些不适应。不过相对于传统的侠客，这种“镖人”倒是更显得出一个人物应有的立体感与真实感。而当平时忠于利的刀马，偶尔开始为观众所期待的义开始挥刀时，角色从骨子里榨出来的豪情与侠义就更能挑拨读者的情绪。

“浪子回头金不换，不回浪子头换金”，这份对比的冲击感，也就自然让刀马这个角色显得更加的饱满。

所以当许先哲选择让刀马成为“镖人”而非“侠客”的时候，在人物设计上《镖人》就已经挣脱出传统武侠的固有思路。这样一来，《镖人》出场就从当代武侠界脱颖而出，也就不足为奇了。

江湖？江湖！

我想几乎所有人都知道“有人的地方就有江湖”这句话，甚至很多武侠作品以这句话作为所谓江湖的蓝本，武侠小说作者也一心沉醉于表现故事中人与人之间的勾心斗角。但是这样的江湖太小了也太单纯了，这些都仅仅只是江湖的一部分。如果属于江湖的故事只有这些，那这所谓的江湖只是男人之间的“宫斗剧”罢了。

说起来开头的这句话的原意甚至原话都并非如此，“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖，你怎么退出？”上至庙堂之高，下到江湖之远，江湖即是游戏红尘快意人生，也是众生苦难不由己他。《镖人》的故事设定在中国的隋唐乱世之中，而在乱世中，谁都逃不出江湖。

所以如何将这个江湖写大，如何体现出平常人在乱世潮流中的苦痛与挣扎，将“人在江湖身不由己”的那份宿命感描绘出来，就成为了《镖人》必须面对的重要问题。而纵观《镖人》的几个具有重要意义的故事，你也就自然而然的可以感受到，作者在不遗余力的通过不同身份的人物，来努力从各个角度表现一个立体的江湖。

而其中双头蛇，知世郎，还有最大的boss隋炀帝，就代表着这个江湖从草莽到朝堂的三个不同层面。

就拿《镖人》里第一个详细描述的故事主人公双头蛇为例。虽然双头蛇被冠以了杀手这一比较特殊的身份，但是总的来说，在许先哲的笔下双头蛇就是最平常的苦难百姓的代表。从最开始的为了闯出一片天独自漂泊江湖，后来为了一碗面汤杀人甚至于成为一名让人闻风丧胆的杀手，可是属于他的故事最后还是要在官府的欺压之下苟延残喘，以至于要用自己的性命来换取家人的安宁。

在属于他故事的最后，双头蛇奋起一搏，为了自己的家人舍命再次挥刀斩向权贵。从最开始的为了出头抛妻弃子，到后来为了家人不得善终，然而讽刺的是，自己的儿子更是像双头蛇的曾经一样，将自己出人头地的目标定为成为达官贵人的爪牙。

这片天他至死都没有闯出来，他一直都压在江湖的铁掌之下！

这种属于乱世百姓命运轮回一般的悲怆，完全为读者塑造了完全不同于传统武侠的江湖世界，这种震撼感绝非我三言两语可以说清道明，唯有自己体会方可。

至于知世郎就成为了苦难人民想乱世发起反抗的代表，所以他才会在乱世中“垂死”，所以他才会博古通今无所不能。

到了大boss隋炀帝那更是直接将其“妖魔化”，借此来表其残暴与贪婪……

当然了，在这个江湖里沉浮的人物绝对不止这三位，比如说被历史洪流碾碎的老莫，风骚撩人，但是头脑绝对不简单的燕子娘等等等等，不过逢人只能说三分话，这片江湖剩下七分的魅力，就靠各位自己去体会了。

于己，于民，于国，三个不同视角的江湖环环相扣，每个人为了不同的利益与信仰相互厮杀。这份江湖上至庙堂，下到草莽，气势庞大的同时保留了微末人情的细腻。

这就是《镖人》世界里的江湖，甚至或许这才是真正的江湖。

 毫无疑问，《镖人》一路以来的故事一直给人以爽快的快感。酣畅淋漓的战斗，血脉偾张的镜头一直都是干货十足，对于我们这些观众来说，这些就足以在第一时间抓住我们的眼球。

然而在这些“爽快”的背后，《镖人》也在一直努力的塑造着一个复杂的江湖，将每一个人物都变得有血有肉起来，抛开那些让我们血脉喷张打打杀杀的大场面，那些反应在不同身份上的每一个人的情感都极其真实自然。

复杂的人际关系与情感让《镖人》的故事没有沦为一味追求“爽快”的网络爽文，而庞大的江湖舞台也给了它诉说更多故事的舞台。刀马的冒险还只能说是刚刚开始，这趟牵动着天下人姓名的大镖到底结果如何，就请各位自己去漫画里寻找答案吧！