《花开物语》：永远逆向生长，永远将心比心

文：同和君、何白渝 

女主的名字「绪花（OHANA）」，其实是夏威夷语中「家族」的谐音，这与凯尔特语的词组「clann as D（团子大家族）」的缩写「Clannad」有着异曲同工之妙。

这是一个关于家庭的故事，一个关于青春的故事，一个关于成长的故事。它讲述了一家三代人不同的经历，与相同的叛逆——每当看到剧中人物为了闪闪发光而竖起逆鳞、为了家族亲情而让步和解之时，共鸣之声便会回响，所以我总是对这部作品怀抱着特殊的感情：一方面，永远逆向生长；另一方面，永远将心比心。

曾几何时，青春年华里的我们是那样地厌倦当下，又如此地怀疑未来。米泽穗信在《冰菓》里这样定义：「青春，并不仅仅是温馨；青春，也不单单是伤痛。」究竟该何去何从呢？这对于少年们来说是一个永恒的命题：反骨仔们不愿意按部就班地活在当下，也不愿意脚踏实地地规划未来。

来喜翠庄之前的绪花是迷茫的，她厌倦了东京平凡的日常生活，可后来才发现那才是最珍贵的时光：一厢情愿的作风被老板娘的呵斥与掌掴，随着自尊一起打碎；无法与同事兼同学的民子相处融洽，自己总是理亏的一方；遇到紧急情况要进城找人，却盲打莽撞破坏了人家婚礼的气氛，还完美错过了与小男友见面的时机……

幸运的是，经过在乡下的一系列锻炼，她最终还是回归了怀念已久的城市生活。此时的绪花已经不再是那个会趴在河边栏杆上对未来迷茫、在老妈办公室下举牌抗议的愣头青了，这段成长的经历改变了自己，也鼓励了身边的人，成为她人生难得的宝物。

喜翠庄的一行人总是为了一口气在奋斗着：

对于老板娘四十万翠来说，这口气是不能让外人觉得丧夫后的自己软弱无能。

对于绪花老妈松前皋月来说，这口气是不能让老板娘认为自己没能力独自抚养女儿。

对于绪花来说，这口气是不能让自己不被他人重视与尊重。

松前皋月和松前绪花以及四十万翠，其实都是渴望「闪闪发光」的女子，不过有的光芒也许慢慢黯淡了而已。她们都是非常要强的女性，骨子里都一样的固执、倔强、坚持、上进，不过也正是因为彼此都有着强烈的个性，所以相处起来也许并非那么容易，彼此的关系也并非融洽。大家都在为了自己的目标而努力，却不免产生矛盾：

老板娘为了能延续自家店铺，方便女儿继承家业，不让她考去东京；绪花老妈为了摆脱闭塞的环境，执意跟随摄影师去大城市结婚生子；而接踵而来的不幸，让自己的女儿绪花从小到大都生活在了一个非典型的家庭环境之中；绪花为了表达对老妈工作中潜规则的不满，在她办公室下举牌抗议……

毕竟，再亲的亲人，对于自己而言也是他人；但是最终在他们身上发现的，却是自己的影子。到最后，不能由谁要求谁去改变，只能彼此宽容，只能相互体谅。最终她们还是理解了对方，都做出了不同程度的让步：

松前皋月帮助「喜翠庄」增加客流。

老板娘选择关闭「喜翠庄」。

绪花终于原谅了她眼中这个不太正经的老妈。

《花开物语》不仅仅讲述了女主绪花的成长历程，也同样点明了所有人思想的转变。乍一看是一部围绕少女展开的青春工作番，实际上是一部家族群像剧。它的重点不在这群女孩绽放青春活力的校园，而是落在她们看似枯燥、日复一日的辛勤工作之中。旅馆的服务员、厨师学徒，都是些听起来再普通不过的工作，和少女的天真烂漫无关，旅馆的工作没有时髦值可刷，不够梦幻，不够美好，似乎和青春全然无关，却必须是得脚踏实地一步步努力、一刻也松懈不得才能做好的事情。虽然该作在节奏上略显拖沓，主题上略显散漫，但描绘出青春男女们那份青涩而细腻的感情，却是耀眼而真实的。

青春究竟是用于懒散挥霍，还是奋力拼搏，P.A.WORKS用这部十周年纪念作品给出了他们的答案。在此之前，这家公司也曾推出过类似主题的动画作品，比如《白箱》、《真实之泪》、《Tari Tari》等等。放映时恰逢《那朵花》，这两朵花一样是冈田磨里编剧，一样第一话就引起轰动，一样被寄予厚望。只是后来因为大势所趋，前者评价一路走低，无论口碑还是销量都无法与后者相比，实属遗憾。

有些人虽然没有自己的梦想，无法自己奔跑，但是努力追随有梦想的人，对他们来说，也就是自己的梦想；

有的人虽然没有选择人生道路的权力，无法自由奔跑，但是努力追随有自由选择权力的人，对他们来说，也就是自由的选择了。