【萌妹革命】“有妹_的逻辑：如何看待“弟弟”千寻这个角色呢？（1）

 ヾ(o◕∀◕)这周又和大家见面啦!

是这样的

追10月新番《如果有妹妹就好了》的时候，开始我是不愿意的。可是标题里有个妹妹不是，也就忍不住每周都看一下。

和4月上映的新番《埃罗芒阿老师》一样，还没有正式播出，就靠“妹妹”这个词吸引了一大波人气。当然了因为“黄漫老师”有伏见司这个“妹控作家”的加持，所以当时无论是媒体报道还是各种讨论可能会更多一些。

说起来，在看《如果有妹妹就好了》（下面简称“有妹”）推荐的时候，也有dalao撰文把这部动画和《埃罗芒阿老师》以及《我的妹妹不可能那么可爱》作类比，被称为“10月又一力推的妹系作品。”

但是看了“有妹”的dalao还是了解的，这部动画并不是像“黄漫老师”或者“俺妹”那样，是着重描写“兄妹关系”的“妹妹番”，甚至都不能说是“后宫番”（按照后面轻小说发展的情况来看的话）。羽岛千寻作为主角羽岛伊月的妹妹，不仅是“男装大佬”，让伊月和他周围的朋友误认为这是弟弟，而且从上映的7话来看，出场的戏份并不多，并且没有实质推动故事发展的行为。

所以看评论的时候，很多当时压了“千寻股”的dalao们，在看到第7话之后都开始吐槽“如果千寻再不出手，股票怕是血本无归了。”

更多的是能看到不少观众开始有意无意的“质问”：千寻在整部动画里到底有什么作用吗？

我突然想起来，宾西法尼亚大学电影学研究主任Timothy.J.Corrigan（蒂莫西.J.科里根），在谈到电影的”场面调度“时曾提起“你有没有注意过一个角色反复出现的理由呢？这样做是想暗示什么，或者置换出什么信息吗？”

说起来，千寻之所以既没有实质对故事有着推动作用，又能引起很多观众的注意，大概就是因为这个“男装大佬”总是反复出现的原因吧。

下面的话，我们就讨论一下在”有妹“里，现在来看既没有“螃蟹公”（可儿那由多）鲜明的角色形象，又没有白川京那样作为同学羁绊，也不是轻小说业界的同路人，和剧情似乎没有很大关系的”弟弟“羽岛千寻，反复出场会给整部动画带来“几抹色彩"呢？

（对啦，因为笔者基本不看轻小说，而这是个轻改作品也就是说小说远比动画超前，这样来说的话，我们还是以动画为基准，基本不参考轻小说来讨论问题。另外一个是，因为动画并没有上映完，所以尽可能的还是从动画最本身的去讨论好了，如果和后面的剧情万一有一点点偏差的话，不要说我啦！）

1.“骗我入坑”的不是“有妹”这个片名吗？一个”口语化"标题引发的“语言陷阱”

宫崎骏在柏林电影节上的获奖电影《千与千寻》，如果通过这个“片名”来看整部电影的话会发现，这个“片名”既很浅层次的说明了两个名字“千和千寻”，又用相关性说明这是同一个人在“两个世界”下的不同处境，然后又用双关性“千寻”来昭示主人公通过寻找”遗失在生命中那些十分重要的东西“，最后来折射人性和社会。

可以说，这个标题起的非常有深意和美好。

不知道各位dalao有没有关注过，这种标题的演变，到现在我们看新番的这个时代，就成了这样：《关于我女友是个一本正经的碧池这件事》，《如果有妹妹就好了》，《末日的时候你在干什么？有没有空？来拯救呢？》.....据说枯野瑛当年还因为”末日没空“这个超长标题导致轻小说销量惨淡呢。

我不是想在这里批判什么”这个名字起的好，那个名字起的不好啦“。而是一般来说，文本分析里认为标题的作用本身就是用来说明，概括，深化一部作品的主题，像前面说的《千与千寻》一样。

然而现在的动画”片名“有一个什么问题呢？问题就是开始呈现出一种简单句式的主谓宾结构，也就是主观性和话题性标题。

举”有妹“这个例子好了，片名叫《如果有妹妹就好了》，“如果有xxxx就好了”，本身就是现实中很常用的表达期望的口语句式，更重要的是，这像不像在某个论坛里，版主主持周末活动，发表一个让大家想象“如果有妹妹就好了”的话题讨论。

话题之所以能被讨论，是它给了大家一个可以值得讨论的关键词或者关键点，如“妹妹”。那么如果是这样的口语化“片名”标题也是如此了，注重交代这些关键词，很容易就会和我们的心理状态产生一对一的直接映射。

毕竟大部分人在寻找娱乐作品时是有偏好的，也就是具有“检索能力”，如我喜欢钉宫的作品，看完《旋风管家》后，可能会通过这个“检索”去找到《灼眼的夏娜》。

那么如果有“妹妹”这个关键词，这些标题就会促成有同样“检索偏好”的观众关注。也就是在标题上玩了个“语言陷阱”：

“如果有妹妹就好了”，单纯的看来说，其实只是表达了一个期望，反而说明这部作品里主角可能是一个没有妹妹的“妹控”。但是因为“妹系”作品越发“市场向”的原因，这种标题却因为上面说的“偏好问题”成为了一个暗示我们这是要讲和妹妹有关的”妹系番。“

也就是通过标题就可以筛选”市场向“下的观众群体，特别是支持“妹妹番”和对“妹妹番”并不反感的这么大一批观众。虽然前面说《千与千寻》这个”片名“起的是很有深意的，但是绝对不可能达到通过标题就筛选的效果。

2.从标题的“语言陷阱”到故事的“回应性欺诈”

因为是轻小说，而且名气也不小，看过轻小说或者因为动画的原因又补过轻小说，或者是像我一样专门去查了查后面轻小说内容的dalao还是了解的，“有妹”这部动画的故事其实很“单纯”，虽然看似里面出现的人物很多，被称为主角的女性也不少，而且尺度还比较大，如第一话开头，还有那由多裸体写小说等等的，让不少观众都发弹幕怀疑这部番后台有多硬。

但是呢，就像上面写到的，“有妹”就是描写一个轻小说业界下的单一恋爱，恋爱的双方是没有太受到所谓“恋爱修罗场”的后宫大战，也就是不少dalao指出的伪后宫（女性角色看起来比较多）。

这一点从现在已经播出的7话是能大概看出来的，具体的据说小说已经确定了双方关系，至于是谁看过动画的dalao基本都能猜出来。

这就出现了这部作品的一个缺陷啦，前面几篇文章也有提到，11区的动画在两大话题“战斗”和“恋爱”下，因为需要适合不同时代的观众欣赏问题，”恋爱“这个话题，已经从一对一的”纯爱“，发展到”后宫番“，再发展到”百合番“的出现，以至于现在的动画经常还会引入”伪娘”。

为此呢，就导致“有妹”在这方面的故事能力必然是不符合现在动画趋势的，更重要是说“有妹”显然也不是一个能把“恋爱关系”发挥到极致的番（如《月色真美》），毕竟还嵌套了业界日常为主，这样来说的话，整部动画就会有其讲故事（叙事）的空洞性，也就是不能满足观众的想象力。

但是笔者觉得平坂读呢，十分巧妙或者有趣的一点就是，他用了千寻这个在剧中有些“荒诞的剧情”设置，刚好弥补了这种缺陷甚至是转移了观众的注意力。

依旧从上面的标题“语言陷阱”说起，正因为“有妹”这个片名对于我们的“偏好筛选”，于是从这里开始每一个准备看这部动画的观众，都被打下了一种“回应性期待”：

看到“有妹”这个标题的时候，我们通过标题直接猜测动画里可能会出现一个“妹控”主角，又会因为上文说的话题性标题的主观暗示，猜测动画应该也会描写一些与妹妹有关的故事。

那么带着这个想法去看动画的话，动画有没有给予我们回应呢？一定是有的，仅仅从第一话男主角羽岛伊月脑补”妹妹“的行为和各种”妹控“言论都可以证明这是一位”妹控小说家“，而后面千寻虽然一再自称自己是弟弟，但是无论是画风还是语气还是帮哥哥做饭收拾屋子等等行为，怎么都不可能骗过“看番老司机”们的眼睛：这其实是一个货真价实的妹妹。

那这样来说的话，动画一开始回应了我们的期待，也就是“妹控小说家”伊月和“妹妹”千寻都有出现，那么貌似说明观众的猜测“这可能是一个讲与妹妹有关的动画”得到证实。

为此才会有即使“可儿那由多”在剧情中表现那么精彩，但是依旧还是有不少dalao“倾家荡产”压千寻的行为，毕竟在《俺妹》里，“黑猫”的表现也很出彩，长期的看番经历之后，像笔者这样自然而然都有一个固定的预测思维。

然而，如果按照这个想法继续看的话，很多dalao也发现了，后面的几话，伊月在剧情的推动中还能符合我们的猜测，只是千寻，不仅出场镜头很少，而且对于这个“日常向”动画的剧情推动（关于轻小说业界和几个主要角色间恋爱的双线）没有起到任何实质作用。

好像被欺骗了一样，我们一直考虑着是否会出现“与妹妹关系”的剧情，可到现在来看根本没有，所以很多朋友又刷弹幕说“千寻再不出手，就没有机会了。”也就是被观众揭穿了“片名存在的语言陷阱”这个谎言。

3.妹妹是“弟弟”的作用，讽刺，荒诞性，从“回应性欺诈“到“重塑吸引力”

如果这部动画的剧情单单就是这样，那么前期靠着”语言陷阱“标题”有妹“，塑造出来的”与妹妹有关"的假象，进而吸引的庞大观众群，就会在发现被欺骗后开始瓦解。

那么故事线就只能回到开始的常规话题“业界下的单一恋爱故事”。前面说过啦，不管动画的故事讲的有多好，这种剧情因为不能满足观众的想象力，也不符合现在市场向的大趋势，而且是“日常番”，最后的结果一般是很难跳出那种“不温不火”的怪圈。

特别是这种题材的番原来还很多，在观众发现“真相”后，很快就会陷入一种审美疲劳感，dalao们可以对比下如果采用这种故事结构和《月刊少女野崎同学》的故事来说，基本没有太大区别。

这就是关键点啦，那么平坂读“讲故事”的新意在什么地方呢？

就在千寻是”男装dalao“这个有些”荒诞“的剧情上。

对于我们观众来说，千寻的样貌和身份，行为很容易被识别成女孩子，不管她如何自称自己是”弟弟“，而作为哥哥的伊月以及周围同是轻小说业界的朋友，特别是一个有着”较深研究“的妹控哥哥，不可能对一个朝昔相处的人没有性别识别能力，更何况识别性别是人与生俱来的本能。

也就是在这部动画里，那些被一本正经表现的正面的镜头（”弟弟“千寻），恰恰是作者暗示否定的对象（千寻的真是身份是妹妹）。这些表面上一本正经的镜头，或者与常理相悖，或者表里不一，自身就有很大的矛盾性（如上面写的，妹控很深的伊月不可能识别不出这么明显的妹妹）。

而平坂读就用巧妙的场面调度（基本每一话里重复出现千寻这个角色，虽然时间不长），来不断的提醒这种荒诞性。

至于作用，并不是“造作”的让大家去产生“伊月你妹妹就在你身边，你还没有发现”这种低级错误的笑，而是，会让我们发现这部动画其实不是讲“和妹妹关系”感到被欺骗的同时，突然获得一连串的问题：

1.千寻为什么在伊月和他朋友面前穿男装，自称弟弟；这有什么原因甚至很感人的原因吗     

2.伊月他们为什么发现不了这是妹妹，他们会以一种什么方式发现呢？

3.如果他们知道千寻是妹妹，伊月这个妹控小说家，天天幻想妹妹的人会发生什么后续故事呢？

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也就是在我们揭穿了“这根本不是讲妹妹动画” 的谎言同时，又用这些问题给我们塑造了一个新的期望，就像有dalao在贴吧发帖猜测“千寻会因为什么事情被发现身份，进而伊月的‘人生观’会有什么改变”等等的。

这种期望会成为我们一直看番的某种动力，因为我们总是希望获得自己提出问题的答案，而又觉得问题的答案就在故事后面。

于是呢，在描写业界和单一恋爱这个明确的双线故事下，用千寻这个妹妹又埋下了一个新的暗线，从侧面不断引导看这部动画的观众，来寻找这个关于“神特喵假扮弟弟的妹妹”一系列谜题答案，即使是后面轻小说内容已经明晰了恋爱关系，也就是在明确的故事上已经真相大白。但是这个暗线的问题还可以一直持续下去。

故事结束之后还有故事，就是这样的感觉。

即使作者可能并不想解答这个问题，就好像《电波女与青春男》里，对于藤和艾莉欧为什么会失踪半年，之后谎称外星人然后变成“家里蹲”一样，这个其实很重要的问题根本没有什么明确的解答。

或者作者依旧还是，每次都描写千寻过来给伊月做饭，然后回家这种日复一日的剧情。

但是对于观众来说，这始终是一个问题，我们也会不知觉得陷入无尽的考察问题答案这个过程中，等待着故事的结尾。

这可能就是，通过故事向读者提问，这种“高维叙事”的某些魅力吧。

（觉得这个话题很有趣的说，下一篇我们再，特别是用千寻的视角来讨论下这个问题吧）

感谢大家阅读啦！