【萌妹革命】喝酒送托尔！《小林家的龙女仆》，从漫画笔法到日常故事诉说论（3）

（＾∀＾）这周又回来了～

这个话题的最后一篇啦，前两篇都讨论了在《小林家的龙女仆》里一些设定和画面与漫画常用的笔法关系。

这一篇就把话题拉回来好了，“怎么讲一个日常故事比较好呢？“（有5500个字，或许大概要8min吧）

《小林家的龙女仆》可能并不是一个教科书式的“日常故事模板“，但是作为在国内“爆款”的一月新番，自然也有它比较独特的地方。

当然在浏览一些评论的时候，很多都会提到这部动画能够受到比较多的欢迎，一定程度是集中在萌系角色+日常轻松搞笑这种氛围的衬托下。不过喵0在这里依旧提出一点不同的看法：

1.虽然日本的一些文化学者也认为现在的动画进入到了一种“角色论”的时代，画一些让观众“心旷神怡”的萌系角色，看图画已经超过了剧情意义。

但是喵0觉得，如果放弃剧情而仅仅看画面的话，为什么少有人愿意盯着一个很萌的角色海报看24min呢？说明我们在某种程度上还是追求画面的转换带来的故事推动，给予我们视觉上的满足。

2.虽然喵0也觉得“日常番”的主题最终还是要放在轻松搞笑上，就像我在第一篇文章里写的“劳累了一天躺在家中，看一部轻松日常向的番是一件再合适不过的事情。”

但是在看番和看弹幕的时候发现，不少观众也在吐槽，在《小林家的龙女仆》里像尾巴肉这样的剧情已经重复上演了几十次，而且很多dalao也注意到，无论是托尔还是康娜，特别是小林经常说出一些诸如”大部分人并不想长大，只是没办法继续当一个小孩子“这样很意外深长的话，貌似在这部番里，完全意义上搞笑的成分并不多。

这样就是我们今天讨论的话题啦，《小林家的龙女仆》作为”日常番“，其实并没有太多很直接的搞笑成分在里面，或者是隐藏在要讲述的故事里。而它真正给我们带来的乐趣的地方，是用了类似于”降维“这样功能，把一个非日常故事嵌套在一个日常的故事里，最后通过对比带给我们欢乐。

下面的话，喵0就就用“日常故事诉说论”这个看起来特别大的标题，并结合最近上映的热番《少女终末旅行》来讨论一下如何制作这样一个故事呢？（虽然能力有限）

1.女孩子，要穿女仆装，会持家做饭当人妻，当然这一切的前提是她是龙啦

《小林家的龙女仆》里最大特点当然是龙+女仆这两个元素，有意思的是同一个月上映的另一部新番《珈百璃的堕落》也是如此，最大特点是天使+宅女，然后两部动画都获得了不错的人气。

如果依旧拿现在的”角色论“赋予观众喜闻乐见的角色属性这一点来看的话，凭借女仆和宅女这两个属性本身就可以支撑起一部”日常向“动画。比如穿着睡衣，半睁着漂亮的眼睛，眼角有着黑色的眼圈，精神不振，眼镜斜着，玩了一晚上游戏，推开门，懒洋洋的对你说着话，如果是这个镜头，也足以让很多观众被角色”萌“到了。（停，虽然《境界的彼方》里某一话未来就是这样的，但是未来又不是宅女）

然而两部动画中又添加进龙或者天使这样的属性，对于角色来说效果就不单单是这样了。也就是说，对于托尔或者珈百璃，她们本身并不是人，或许珈百璃还好一点，因为天使本身就是比较唯美的形象，但是如果是龙，特别是西方那种龙的话，怎么想都不能考虑到”可爱“这个观点上去。

这是一个有趣的话题啦，可能很多dalao是了解的，11区的“角色”现在已经发展到一种“萌人外娘”的现象。

“人外娘”这个词很好解释了，就是把非人类的生物用笔画成可爱的女孩子，像NEKO WORKs公司制作的《巧克力和香草》这样的恋爱养成游戏就很典型了，里面的角色巧克力和香草都是由猫变成的可爱的女孩子，也就是猫娘。

当然11区的朋友更厉害一点，他们现在已经发展成把一些非生物，如概念性的法律，国家，实物性的公司，网站，飞机，汽车甚至是游戏机什么的都变成“人外娘”，以至于在社交网络上做出：“还有什么东西没有被萌化。”这种稍微有点“滑稽”的发言。

对比一下《小林家的龙女仆》中托尔，康娜等等的龙娘，同样也符合这种“人外娘”的情况，也就是在技术上解决了上面说的“那种西方的龙怎么想都不会可爱”的问题，把那些不可能被萌到的生物，画成拟作可爱的女孩子模样。

可能你会觉得，为什么不直接画一个可爱的女孩子，而非要多此一举呢？

这个问题对于11区的ACG爱好者来说（因为日本动画毕竟是要先面对他们的嘛），如果看一下日本动画萌系角色发展的历程之后就会发现，其实11区的观众总是喜欢把动画里”幼小可爱的女孩子们“当成中心点。而这个中心点，慢慢又演变成希望这些幼小可爱的女孩子们与大家互动，是的啦，之后就演变成虚拟偶像和大家写写评论，发发日志，然后是唱唱歌？这可能是“人外娘”的前身，毕竟这些偶像人设还是具有“人格”的，但是实质就是被赋予了“电子”这个非人类的特性。

再之后，追逐着可爱娇小女孩子这种思维不断开始扩张，最后就慢慢演变出了在ACG的各个领域都引入“人外娘”这个情况。也就是赋予了一种“因为现实世界里面是不存在的，所以才努力在二次元的世界里去创造” 这种虚构童话的想象力。

当然这是11区的情况，毕竟两个国家对于文化的态度本身就是不同的。如果是对于我们来说，可能只是单单觉得“作为一个可爱的女孩子”这种角色真的很萌，再之后才是去追求虚构的想象力，比如我们也会对托尔那带着鳞片的尾巴，对于布满机甲的舰娘感兴趣。

我们永远会对我们不了解的未知世界和人类不具备的的未知能力感兴趣，这也就是《小林家的龙女仆》中，托尔她们作为龙来讲故事的一种含义：

如何将日常故事赋予价值呢？毕竟日常都是司空见惯千篇一律，如果再用动画表现出来必然是令人烦躁的。所以才让非日常的情况（存在于彼岸世界的任何，如龙）强行拉入日常故事中（此岸世界），用它们的种种行为将平常看惯了的理所应当的东西再次给予有乐趣的新的价值，弥补平淡的故事来刺激观众的感官，所以才使得虽然是日常番但依旧拥有奇迹般的“降维”效果。

2.“降维”的效果：龙和龙打架你或许都不想看了，可是龙跑到厨房做饭，是不是要仔细观察下呢？

你们看，在上面“人外娘”这种设定的干涉下，托尔是龙娘，康娜是龙娘，艾露玛什么的也是。她们都有久远的经历和毁灭世界的能力，但是她们在小林的生活里又在干什么呢：

做饭→托尔

上学→康娜

“跪求”几个面包吃→艾露玛

.........

很多dalao在看这部动画的时候，最后都喜欢刷出一个这样的弹幕“（康娜）才几千岁，就这么懂事了”。按照人类的思维来说，可能10+岁的孩子，20+岁的年轻人就已经可以做到很懂事了，而30+岁就会显得成熟，如果真有几千岁的话，那都不能用懂事和成熟这种词来衡量。

但是在动画中，康娜她的行为也的确勉强可以用懂事来形容。其实很多观众在这里就已经找到了《小林家的龙女仆》这部番给我们带来的乐趣点，没错，对于观众来说，津津乐道的并不是这部日常番给我们制造了多少值得发笑的故事（如《银魂》），也不是玩了多少动画爱好者熟知的套路和梗（如新番《动画同好会》），更不是想通过关于“性方面”的暗示来制造欢乐的氛围（如新番《关于我女友是个一本正经的碧池这件事》）。

而是让观众一直期待着，拥有宏大背景的托尔们（拥有强大能力，跨越千年经历的龙），如何应付各种日常生活，也就是制造一个能力与生活现状不对等的荒诞性，进而讲述日常生活。

这样说可能缺少一些直观感，所幸的是10月上映的新番《少女终末旅行》给了我们很好的例子。“终末旅行”作为一个反乌托邦的故事，除了主要角色千户与尤莉依旧“很萌”外，整部动画所讲的故事，每一话的标题都清楚的告诉了所有的观众：

（1）星空 / 战争

（2）洗澡 / 日记 / 洗衣

（3）遭遇 / 都市 / 街灯

（4）照片 / 寺院

（5）住所 / 午睡 / 雨声

（6）鼓掌 / 技术 / 起飞

（7）迷路 / 烹饪

读到“终末旅行”，笔者以为是像《EVA》一样讲述关于“世界末日”的宏大故事。但是看后发现这部动画只是很单纯的讲如何过日常生活，去生存，然后再漫无目的的走着，就像每一话标题里写的，洗澡，写日记，用相机照照片，睡午睡。

跳出这部动画来看，对于洗澡，午睡，看街灯，写日记，这些都是太过于日常，微乎其微，小到你基本都会无意识的去做根本不会关心的，甚至不能叫做事情的事情。如果把这些东西展现到银幕上，可能很多观众都会感到无聊，太正常了，这么正常的事情有什么可讲的。

但是《少女终末旅行》却靠这些在“废土”这个大背景下受到很大关注，这就是“降维”对于故事的作用。

下雨是一个经常见的事情，可是像喵0这样的人根本就不会去关注下雨，更不会饶有兴致的去听雨滴打在金属物体身上会奏出什么样的音乐。然而在“终末旅行”第5话的时候，有不少的观众都对动画最后几分钟用雨声给我们演奏了一首“交响乐”，而喜欢，感动，受到莫名的乐趣，在弹幕上发出“高能，好听，太棒了”，甚至是“倒回来录歌”的弹幕。

因为对于观众来说，我们经历的现实世界是，戏剧化，落差很大的“升维”世界，我们常常对于影响力越大，越重要的事情更加关注，所以被形容生存在一个高速运行发展的“大故事”里。即使是影视作品我们也经常关注于越宏大越好，会有极大的刺激感官，许多被称为“美国大片”的电影就是如此，像喵0前一阵看过的《全球风暴》。

也就是从很古老的过去开始人类文明产生的习惯，我们喜欢于追求一种“史诗画卷。”

而看《少女终末旅行》的时候，我们会感受到这是一种完全不同的故事，是欣赏一个“废土”背景之下，缓慢的，悠然的，落差很小的世界，是把芝麻一点的小事当成大事仔细描绘的世界。

也就是把我们的观影习惯，从追求“升维”的大世界，”降维“到比”日常“还低的”小世界“，把故事的戏剧化和落差控制到最小的限度，好像每一个故事都像水面涟漪的波纹一样，微微的在浮动，给人的乐趣不是开怀的大笑，而是会心的感受到乐趣。

这种手法也就成了现在讲”日常向“故事的一个方法，其实我们看的很多”日常向“故事的动画都有这样的影子，如，同是京都动画制作的《轻音少女》，喵0在前面也提到了的“我们永远会对我们不了解的未知世界和人类不具备的的未知能力感兴趣”，这个未知世界既包括宏大到宇宙，也包括那些日常生活的细微观察，毕竟我们也很少去专心听“雨声”嘛。

啰嗦了这些，话题就又回到《小林家的龙女仆》上了。

讨论完上面“降维”给我们带来的乐趣后就可以发现，《小林家的龙女仆》在“降维”这个手法上用的更加巧妙，托尔，康娜她们被赋予了“龙外娘”，她们本身就是拥有能力的“高维”生物，而整部动画，不仅是把托尔和康娜她们拉到“日常生活”，而是像“终末旅行”一样，拉到“日常之下”，讲诉托尔当女仆主持家务，康娜上学，大山猛（法夫纳）打游戏这种日常故事。

所以乐趣就产生于这种不对称的荒诞感。

拥有更高能力的托尔，康娜，我们现实生活中的任何事情对于她们来说就像“终末旅行”里观察水声，是一个很容易的“小世界”。因为引入小林这个角色的存在，托尔们受到小林的“约束”，也不得不按照人类的正常活动去生活，在这个”小世界“的运转。

这种情况，拥有“高维”能力的托尔们不用能力进行日常生活，就和我们在这个“相对低维”的世界去“征服宇宙“一样，是有着困难和窘境的。

你能想象，假如有一天获得如同”上帝之手“能力的你，还要约束这样的“高维能力“，畏手畏脚的去做饭，洗衣服，过着日常生活，生怕自己随便说出几个字，就能言咒了对方一样。你会发现那些原来的日常生活，你做起来反而越发的困难，但是在其他人看来，你面临的这些困难反倒成为了乐趣，因为他们和你所处的“世界维度”是不一样的。

所以”日常故事诉说论“下的《小林家的龙女仆》，描写的是一堆“无趣”的日常生活不假，但是之所以“无趣”是因为进行日常生活的是我们人类。不过在动画里，却改变成了来自异世界拥有很强力量但又不得不过着人类生活的龙，角色的改变，维度的改变，整个故事就发生了本质的变化。

就像在第5话里，露科亚与小林聊天时提到“那孩子（托尔）一直以来都欠缺一份普通，不止那个孩子，她的同伴也是。”

所以，你看在这个场景，我们以为康娜作为龙要使用什么超出人类的技能来惩罚小林，没想到最后是“小孩子”一样的行为，的确让不少观众感受到“萌”和会心的乐趣。

而康娜上学的经历也是这样，我们潜意识都接受了康娜是“更高维”的龙，所以她做出的事情是超出我们想象力之外的。或许很多观众都猜测在运动会里康娜会释放出什么”龙的技能“，在会上展示，然后最后依旧是日常的度过（虽然最后在帮才川接力的时候也有动用特殊技能，但只是微微的一点）

更不用说，康娜作出体谅人的行为，在潜意识里考虑到这是有着几千年认知的龙之后，她作出这样小孩子开始懂事这些动作，自然让观众感受到”几千岁就这么懂事“的落差对比下的乐趣。反倒来说，托尔们使用她们的正常能力的时候，让观众感到诧异，也感受到了一些日常剧情外，高能战斗的欢快感，打击感，好像在看炫技的热血番一样。

可是这对于龙来说本身不就是很正常的行为吗？

这些潜意识的思维对比就成为了”降维“的乐趣啦。《小林家的龙女仆》并不是讲一个惹人笑的故事内容，而是它本身的故事因为”龙加入日常后“显得荒诞有趣了，也就是喵0前面所说日常故事如何赋予价值呢？一定是将平常看惯了的理所应当的东西再次给予有乐趣的新的价值，才能把日常故事讲出新意。

为此才说”龙外娘“这样的”非日常“引入很重要，这是新价值的钥匙，如果仅仅是说女仆这个属性的话，话题又只能回到日常故事里，靠引发各种剧情内容逗观众发笑了。

最后啦，11区的评论家浅羽通明这样说过：“人本来就是不能离开‘生活’的。所以我们才会说‘非日常’而不是‘非生活’。然而人们为了缓和生活中的困苦，才会从文化中创造出能让人安心的‘日常’和能让人欢喜的‘非日常’，来包裹和装饰‘生活’。”

这或许最能说明《小林家的龙女仆》能够”爆款“的原因吧。

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