在看《超能力女儿》的时候，我们到底想看些什么？

大家好呢，这周又见面啦 ヾ(o◕∀◕)！因为喵0，有一段时间出去了好久都没有更新了呢。所以刚好4月新番了，这次就给大家推荐一下

感谢4月，因为在新番里，无意间看到一部名为《黑社会的超能力女儿》的番剧上映（b站番名为《超能力女儿》），的确让我感受到许多特别的乐趣。

 或许有朋友会说啦“嘛嘛，你才看了两话而已，为什么要这样说呢？”

 你看，毕竟4月同时间上映的新番还是很多的，如果没有提前去获取各类新番信息的话，那么当我们从众多番剧里挑选先看哪个比较好时，有一个起很大决定性的要素一定是番剧的名称。

 或许大家并不算很认可这个感受，但是去年这个时候枯野瑛写的轻小说《末日的时候在做什么？有没有空？可以来拯救吗？》被制作成动画播出时，许多日本视频网站上打开这部番得到的留言并不是关于剧情啊，画风啊，人设啊等等的动画内容本身，而是对这样一个有着“提问3连”的番剧名，直接回复“没有，滚”的玩梗趋势。

 所以，从这里也能看出一部动画的名字对于吸引观众有多么大的重要性。

其实啊，这个东西倒是有一个稍微学术点的名词叫“副文本”啦，大概是说那些围绕在动画内容周围的一些元素，比如标题，封面，演职员表，op，ed等等的，它们不属于动画核心内容，但是却在我们观看动画的时候，不经意间吸引着我们，并且刺激着我们的观看兴趣。

 比如说，很多时候我们都会关注声优，然后经常会发出类似于“就凭着有钉宫的配音，我也要把这部动画追下去”之类的留言或者弹幕，其实这就是“副文本”的效果了。

 说回来对于《黑社会的超能力女儿》，在上映的那么多新番里，我们第一眼看到的时候可能并不觉得这个番剧名起的有多么好，毕竟只是一个简单的说明式短语而已，但是呢，它却很容易让我们点进去。至于原因也很简单了，因为在标题里有两个和我们日常生活基本不相关的，引发我们好奇心的词：一个是“黑社会”，另外一个就是“超能力女儿”了。

 也就是用“非日常的故事”来吸引“日常的我们。”

这样来说，整部动画我们通过猜测都可以得出是一个讲述日本黑社会和乱入的超能力少女之间的故事，而且从已经上映的两话上来看也的确是这样的。

 如果仅仅说到这里的话，那么我们也应该感谢这部漫改还是比较成功的，毕竟日本漫画家大武政夫在连载这部漫画时描写的主旨就是没有常识的雏（超能力女儿）和作为黑道的新田义史（黑社会）的都市生活喜剧。也就是考虑到如果仅仅只画出日常向作品，那么即使偶尔能从日常生活中找到一两件有趣的事情作为漫画价值，但是大部分的时候生活中那些冗沉的例行公事必然不会吸引到读者，所以才引入了非日常的超能力，和在我们一般人常识之外的“黑社会”话题，再结合都市生活，产生绝妙有趣的化学反应。

 所以呢在这本漫画被引入中国来的时候，一度的译名是《极道超女》，而且还被冠上了近年来非常出色的搞笑漫画，以至于很多人引用当时法国非常出名的一部电影叫《这个杀手不太冷》，来形容这部作品“这个黑道不太冷。”

既然是漫改，那么按照惯例，动画也要遵守于漫画的感觉，比如上面提到的都市喜剧以及搞笑性等等的。

然而作为一篇动画推荐类文章，除去漫画不说，我们只要看过前两话就会感觉到，如果单纯说这部动画是一个纯搞笑类的，类似于同样作为4月新番上映的《魔法少女·俺》这种有着恶搞向的番剧，那么总会觉得哪里不对。换句话说，《黑社会的超能力女儿》仅仅上映了两话，就拿下了343.1万的播放量，和9.6分的高分，如此能吸引我们观看下去的愿望，肯定不单单只有搞笑，或者番名里黑社会和超能力这两个非日常的元素。

毕竟，如果你觉得动画里会利用超能力那炫酷技能的打斗场景吸引你，然而结果就是因为义史不给小雏衣服，导致小雏使用几乎没有任何“加特技”的超能力把义史好不容易收集来的瓷器打碎了。

或者，小雏帮助义史收拾敌对的黑社会势力，然后的场景就是只从室外显示出的把人一个个从窗户里扔出来。

或许，你会觉得下面这个因为小雏和义史约定日常生活不能使用超能力，以至于小雏“不经常使用能力，会失控”的这个画面还算有一点冲击力。

然而这些肯定都不符合我们对超能力这种和日常生活远不相关的炫酷场景预期。

同样的了，如果说这是一部描写那些我们日常里接触不到的黑社会的番剧，但是在动画里出现义史很正常的去帮助公司“伐木”，以及很常规的出入酒吧，夜店，也未免太降低了我们对于黑社会这样的“神秘”话题的期待感。虽然日本的黑社会本身就是在法律框架下合理的进行商业活动的组织。

 所以既然如此，我们仅仅只看了两话的《超能力女儿》时就下定决心追下去，那么到底是什么支持着我们继续看下去呢？

有一个很奇怪的地方是，本来以都市生活喜剧为主旨的动画，可是在我们看完前面两话后却并不觉得有多少的地方特别好笑。更多的则是把本属于“超能力者闯入黑社会人生活”这种可以产生很多戏剧化冲突的故事，变成了大篇幅的描述义史如何带着小雏去吃鱼子，帮助小雏去上学，收拾小雏搞乱的屋子，做饭进而筋疲力尽这样的日常生活。

特别是第二话的时候，内容居然围绕在义史觉得照顾小雏耽误了自己的私生活，然后开始放纵起来，每天拿罐头糊弄一下小雏，留出大把的时间给自己，去夜店开心的和朋友“鬼混。”

是不是觉得这个场景的设置很容易对照到现实生活，没有错就是新闻里动不动报道的类似于“当下社会里，家长为了孩子疲于奔命，而放弃了自己生活”等等之类的故事。所以这样来说，怪不得在动画里义史的朋友都觉得，小雏是他的“私生女儿”。

然而在这里，大家就会发现，这部被称为都市生活喜剧的动画并不是如同真的喜剧一样一个又一个不停的抖包袱出来，而是完全把笑点碎片化，玻璃渣式的分散在每一集的剧情内，中间穿插着大量的并不算好笑的日常，而这个日常就是无限制的沉溺于描写“一个单身的男性带着一个女孩子在社会中生存，感受亲情和人间冷暖”的故事。

换句话说，动画在跳过漫画很多的内容对剧情进行“超展开”的时候，不可避免的就变成了描写现实，描写“大人社会里的那些恶意”，追求刻画人性和道德的共鸣感，以及在义史和小雏的生活中感受到的亲情。这些又在动画的外表上披上了一个搞笑剧的噱头。

 所以本来我吧，也是把“超能力女儿”当成纯搞笑番来追的，然而看着看着就发现，自己经常陷入到某种共鸣的伤感和沉思之中。

如在第一话里， 小雏准备帮助义史收拾敌对组织的时候，他们的对话是这样的：

义史：啊，雏？你怎么在这里。

 雏：那里面是敌人吗？

 义史：啥？

 雏：是敌人吗？

.......

 雏：不下命令吗？不下命令让我来吗？

 义史：你犯傻吗？凭什么要让你干这样的事情，这件事情与你无关吧。

 雏（微微一笑）：我来，以前我在那里的时候，我的存在价值就是执行命令！新田和我认识的大人完全不同，我和新田在一起很开心！

是不是仅仅在这里，就能明显的感受到透出屏幕般的雏，曾经的孤独寂寞与伤感。就好像前一阵子很火的“京紫”里，薇尔莉特一直把自己当成“道具”等待着“少佐”的命令，直到感受到爱。雏在这里也是一样，原来一直被当成冷漠的“道具”，直到义史与她的这一点点简单的对话，特别是说出“凭什么让你干这样的事情的”的时候，雏感受到了一种从没有感受到的爱，这不是单纯的爱慕，而是一个单身的男性，对着一个少女像女儿一样展示亲情的呵护，其实义史明知道雏是有超能力的，但是，“让孩子去做这种危险的事情根本就不像是父亲的行为”不是吗？

说回来，其实在番名里，我们一直被“黑社会”和“超能力”这两个词吸引，却忘记了后面还有个词叫“女儿”，而这个词本身就暗示着一种“相依为命的亲情。”

 同样的在第二话里我们也能明显感觉到，义史“抛下”雏在外面花天酒地的时候，雏的孤独以及费尽心思和“瞳神”一起找到义史，并表示要和他一起去夜店。其实雏在这里也就是表达“只有和你在一起的时候我才会感受到有人疼爱我的温暖。”

而在最后，因为义史和雏天天花天酒地把家的钱花光，如果是纯搞笑动画，完全可以在这里给义史配上夸张的表情，欢快的背景音乐，再加上没穿下裤的外表，说一句“家里这就没有钱了”之类的话，制造出男主那种吃惊懊恼自己乱花钱的搞笑氛围。

 然而动画里并没有，在动画的最后，反而是义史表情凝重的考虑家里的生计，对小雏意味深长的说：“我们家以后，要勒紧裤腰带了。”

是不是太像现实社会里的家庭。

 所以《黑社会的超能力女儿》这部动画是这样的，无论制作者是不是有意的为了展示亲情，生活，而故意删掉了漫画里很多笑点元素。但是现实是，日式笑话永远都是围绕着“装傻”和“误会”展开的，在此基础上动画里“三无少女”小雏和她的超能力，包括以后要出现的杏子和神展开的“瞳神”，以及黑社会的新田义史这些设定都是这样的。

这是喜剧！

而把这种喜剧打在了描写人间冷暖之上才真正是这部作品的目的，也就是让这部作品变得立体化起来而不是为了哗众取宠再哗众取宠。所以呢，如果看了前两话的你，还打算追这部番，或许很大程度其实是看到了它背后的温暖，亲情，爱和与自己生活有所共鸣的一切！

（当然了漫画里搞笑氛围更多，也越能体现对社会的共鸣了，不过，今天晚上好像会有第三话，应该也是相当不错的）

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