「电影速记」是我的一些电影短评，以细微观感为主，电影分析次之，不会是长篇大论的影评，而是一些片段的集合，希望能给大家观影带来一个情绪的切口。

实话实说，虽然是片段，写的内容却没少用心思，思路散漫，却都是真情实感，当然也希望得到一些关注，作为写下去的动力了。

每月写一篇，这是第一期。

一、色彩的隐喻，黑白的质感

——《大佛普拉斯》

《大佛普拉斯》应该是我近几个月里看过的最好的电影。这种偏爱与对那些名家大导电影的叹服不同，不是那种远距离的欣赏和推崇，而是一种让人陷进去的如空气一般的独特氛围。

黑白色彩的电影画面是具有魔力的。黑白既是颜色，又非颜色——我们大可以把黑白当成纯粹的光暗变幻。黑白的画面缺乏其他电影所带来的那种「模拟真实」感，无法用斑斓色彩来表现「混乱」「现实」，而是明显给人一种抽离感。

从另一个角度来看，黑白色彩却也同时勾出影像的真正质感。这种高清晰度下饱和度的缺失，其意义不同于老电影硬件限制下色彩的缺失，而是可以带有更多的情感力量。

《大佛普拉斯》里底层人的世界永远用黑白镜头表现，而老板的行车记录仪视频里却是色彩斑斓，这个明显的隐喻带有几分残酷：

这不是一部看完之后能给人带来很好的观影体验的电影。对比强烈的露骨的画面、对他人生活真相的残忍曝晒，一眼望到头，幽默也变成了让人笑不出来的沉重。《大佛普拉斯》只想把社会的某个层面用戏剧化极强的形式展现出来，在这其中，那些故事中挣扎着为了活下去的人，内心世界被封存了起来，无人去理解或在意。

他们在电影中张大着嘴看着老板色彩斑斓的生活，我们看着电影影像里他们的可怜可悲。最后回过头来，觉察到能够与我们自身的生活产生多少共鸣，整部电影才得以画上圆圈，是悲是喜最终才得以结局。

电影不太和谐，大陆应该是不可能公映的。推荐大家自己找来后，找一个燥热的夜晚，一个人静悄悄地观赏吧。

二、大制作工业电影的“完美 ” 局限

——《寻梦环游记》、《大世界》

之前在给公众号供稿时，我写过一篇以《大世界》为切入口的文章，写到了国内外票房大卖的动画电影的共同特点。

这些动画电影的优点都是多层次、可供不同人群欣赏传播的。皮克斯等等美国动画工作室逐渐掌握了“能让所有人满意”的剧本模式，让各种类型电影的卖点糅合成一体，最终打造出类似《寻梦环游记》这样的完美动画大片。

而《大世界》之类的特点鲜明的作品，小众也是必然结果。

同类动画电影如《机器人瓦力》《飞屋环游记》，都给我同样的感觉。诚然，它们都是好评如潮的优秀作品，我本人也非常享受观影的过程，但过了一段时间稍作回味，品到的却多是套路化。

故事开始到结束，这几部电影都曾让我由衷感动，但那些包装精良的冒险故事，恰到好处的幽默桥段，甚至是你我都爱看的完美结局，该有什么，就必然恰到好处地出现，这些就是完美的缺憾。

这种工业化对国内而言，尚且是一种只能仰望的产业水平，但以一个影迷的角度来说，却不免产生一种类似“遗憾”的情绪。

为了赢得全年龄层、各类人士的喜爱，这些电影做到了极致，从表及里，都值得你我买票。但我所谓“遗憾”，也是因为基于商业目的的取舍所达成的完美，是“产品”的完美，而非艺术的完美。

当然，我本人给上述三部美式动画都给了五颗星，对它们其实是完全的赞许态度。这段文章这种钻牛角尖的心态，自然不会有任何价值存在，仅仅是一个影迷矫情的牢骚罢了。

《大世界》又是怎么一回事呢？

这是一部「作者电影」。它粗粝又张扬、给人的观感僵硬而粗糙，对电影院而言，局限性相当强。票房仅仅几百万的结局，也基本侧面反映了这部电影的小众。

《大世界》的导演刘健，一个人包揽了动画几乎所有工作，如果不是机缘巧合，这部电影其实很难出现在主流市场。金马得了奖，彩条屋投了钱，最终也不过是在大陆院线里短暂登台，还没发一声响，就灰溜溜地赶紧下台了，没人卖力吆喝，更没人下跪片求排片。

这类「作者电影」，特别是动画片，最大的价值其实也就在于它们的粗粝和张扬——没有精心打磨讨好大众的痕迹，能够从电影中得到多少东西，更多的是由观者自己决定的。

说到这个话题，我想起当年那部《李献计历险记》的动画短片。这些用热情和真心做出来的东西，特别容易激起人的共鸣，仿佛能看到作者罔顾其他的纯粹动力，使人不能不为之动容。

一个人「开始」做一件事，做成了对自己而言就是成功，而如何去讨他人喜欢，其实倒也没那么重要。

三、科幻、哲学交汇的美感

——2001太空漫游、攻壳机动队

我去年挖过一个坑，文章叫做《人工智能的叛变》，那时候正好看完美剧《西部世界》第一季，情绪高涨，但在写完第一篇，准备第二篇的过程中渐渐觉得把握越来越小，至今没有写下文。

对基本理论知识懂得太少，连2001太空漫游、攻壳机动队这两部电影都没有完整看过，却大言不惭地写综合性的科幻电影评论，太不像话了。

《2001太空漫游》于我第一印象看来，其过人之处或许更多在于留白的力量。科幻电影的一个矛盾之处在于，作者往往陷入了永无止境的设定“解释”之中去了，而库布里克的那个时代以及他本人的天才则为《2001太空漫游》带来了不一样的属性。

而《攻壳机动队》的动画版相比斯嘉丽的真人版，过人之处更多在于风格美感和思想上的冷峻之上，这一点的好坏之分，可以参考上文对于动画片大众小众的观点。

真人版不够好，一是细节不到位，也有翻拍主题不好把握的原因。

背后的隐喻和科幻魅力是另一个方面。这部电影我不敢评论太多，一来解读不够水准，二来也想为我挖的《人工智能的叛变》的坑留下更多素材火苗，就不多写了。

至于小标题所说的科幻、哲学交汇的美感，是建立在对同类题材的偏爱之上的。人对于如何“解释世界”不同方向的最终交汇，逻辑与情感、客观与主观的最终融合，我想《星际穿越》或许更能起到代表作用，至于更多的解读，就留到可能的长文章里去吧。

谢谢阅读。